海派玉雕在長(zhǎng)久的發(fā)展過(guò)程中,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,玉器的材質(zhì)優(yōu)良,設(shè)計(jì)大膽創(chuàng)新,工藝精致細(xì)膩,并且把傳統(tǒng)玉雕的精髓承繼下去,把優(yōu)秀的題材加以變化和革新,給予玉雕傳統(tǒng)題材新的形式,使得海派玉雕符合當(dāng)代人的審美觀念。但是玉雕作為一門(mén)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)門(mén)類(lèi),中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式給它帶來(lái)很大的影響,這就給當(dāng)今玉雕工作者在創(chuàng)新方面帶來(lái)影響,讓玉雕作品遵循老套路,跟不上時(shí)代的步伐,使作品缺乏個(gè)性,讓人感覺(jué)不到作品的藝術(shù)感。海派玉雕發(fā)祥地在上海,藝術(shù)、文化、經(jīng)濟(jì)等方面都在國(guó)內(nèi)處于領(lǐng)先范疇,在這些優(yōu)秀的因素影響下,海派玉雕在藝術(shù)創(chuàng)新和文化變革上一直都位列國(guó)內(nèi)前茅,對(duì)于傳統(tǒng)玉雕技藝的繼承和發(fā)展上海市和上海人民都給予了很大支持與擁護(hù),上海人民用熱情與贊美肯定了海派玉雕在上海藝術(shù)收藏界的地位。在海派玉雕一百多年的歷史沉淀中,海派玉雕把國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的多元文化融會(huì)貫通,博采眾長(zhǎng),形成了自己特定玉雕風(fēng)格：在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的縮影下,帶有現(xiàn)代的,時(shí)尚的東西方文化藝術(shù)風(fēng)格。 

【文章來(lái)源】：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)安徽省

【文章頁(yè)數(shù)】：42 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

一吳德升裸女《斜抱云和》作品尺寸:高50mn

圖2-3吳德升《裸女》作品尺寸：62X30X32?吳德升《裸女》作品（圖2-3),作品充分利用玉的圓潤(rùn)光滑性，突出表現(xiàn)女性光滑的肌膚和優(yōu)美的體態(tài)�？鋸埖脑O(shè)計(jì)與紅潤(rùn)的玉質(zhì)結(jié)合的恰到好處，女性柔美的身姿散發(fā)著動(dòng)人的韻律，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，體現(xiàn)了吳德升玉雕人物東西方藝術(shù)相結(jié)合，古韻與現(xiàn)代并存的藝術(shù)風(fēng)格，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。二、海派玉雕中的“東方美”——含蓄美東方古韻之美在海派玉雕中發(fā)展變化，海派玉雕中從傳統(tǒng)的宗教題材到近代的花鳥(niǎo)題材，從仕女人物題材到飛禽走獸等等題材都帶有著典型東方人審美特點(diǎn)即——“含蓄美”。含蓄/在字典中有這樣的解釋?zhuān)骸?、表達(dá)得委婉、耐人尋味。” 2、言語(yǔ)中把心意行發(fā)的似明白而似不明白。而玉雕藝術(shù)中的“含蓄”同樣包孕著許多委婉又耐人尋味的意境。這其中蘊(yùn)藏著許多“若隱若現(xiàn)，弦外之音，畫(huà)外之畫(huà)的含蓄之美。正如經(jīng)典之畫(huà)《蒙娜麗莎》一樣

體為主要標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)面秉承傳統(tǒng)，均衡而且層次分明，對(duì)于次要陪襯部分，力求簡(jiǎn)捷柔順，不去搶主體部分的風(fēng)釆，卻又給畫(huà)面十分豐滿的質(zhì)感（圖2-6)。n圖2-6王平和田玉觀音擺件作品尺寸：16X8X5cm人物創(chuàng)作是玉雕題材中長(zhǎng)盛不衰的題材，尤其以觀音題材，更是流傳至今有幾千年的歷史，王平在現(xiàn)在雕塚手法和傳統(tǒng)的雕刻中做了很大膽的嘗試和適應(yīng)現(xiàn)代審美的改進(jìn)，他雕刻的觀音臉部很細(xì)致，身體輪廓和衣襟卻很簡(jiǎn)練，只是簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)或留出21


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