本文關(guān)鍵詞：論雕塑的整體性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 雕塑的整體性是雕塑的本質(zhì)屬性。不同文化背景中，雕塑的整體性表現(xiàn)也不盡相同。如東西方的傳統(tǒng)文化中，整體性的表現(xiàn)特征有很大的區(qū)別。同時，，即使在同一文化傳統(tǒng)中，不同的時代，雕塑的整體性也呈現(xiàn)比同。古希臘文化中，雕塑的整體性是以體量為媒介，以人體為標準，到文藝復興時期，人體雖然是美的標準，但表現(xiàn)美已經(jīng)不是唯一目的，對形體中情感之力的表達，使雕塑的整體性呈現(xiàn)為體量的團聚。到了雕塑概念極大擴展的當代和現(xiàn)代，雕塑的整體性成了理論探索的新課題，因為體量以消融到了空間中或與空間共同建構(gòu)雕塑。在東方傳統(tǒng)文化中，雕塑的發(fā)展和成長是一種緩慢而慢長的過程，一直到唐時才成熟，成熟的同時就以慢慢的不再向前發(fā)展。所以雕塑的整體性始終以“大圭不雕”的整體特征呈現(xiàn)于歷史之中。在當代的話語下，對雕塑的整體性的探討可以揭示出雕塑背后的文化現(xiàn)象，揭示時代的文化內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：雕塑 雕塑的整體性 體量 構(gòu)建 寫意雕塑 寫實雕塑
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J304
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 引言7-8
• 第一章 雕塑與雕塑的整體性8-13
• 1.1 雕塑的概念8-10
• 1.2 整體性概念10-13
• 第二章 不同時期的雕塑整體性形態(tài)13-51
• 2.1 原始時期雕塑整體性13-17
• 2.2 中國古代雕塑的整體性17-32
• 2.2.1 青銅時期的雕塑整體性形態(tài)17-21
• 2.2.2 秦漢時期的雕塑整體性形態(tài)21-32
• 2.3 西方古代雕塑的整體性32-42
• 2.3.1 古希臘時期雕塑整體性形態(tài)32-36
• 2.3.2 文藝復興時期雕塑整體性形態(tài)36-42
• 2.4 近現(xiàn)代東西方雕塑整體性42-50
• 2.4.1 西方近現(xiàn)代雕塑整體性形態(tài)42-48
• 2.4.2 中國當代雕塑整體性形態(tài)48-50
• 2.5 總結(jié)50-51
• 第三章 雕塑整體性的意義51-56
• 3.1 思想指導意義51-53
• 3.2 實際指導意義53-56
• 結(jié)語56-57
• 參考文獻57-58

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張宇;雪雕的設(shè)計與制作方法研究[D];哈爾濱工程大學;2011年

  本文關(guān)鍵詞：論雕塑的整體性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：286907