發(fā)布時間：2018-06-24 10:05

  本文選題：閩臺 + 現(xiàn)當代　； 參考：《福州大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：福建和臺灣有共同的文化血脈,沒有語言上的障礙,兩地的藝術(shù)家們交流起來自然順暢。閩臺現(xiàn)當代雕塑的研究在雕塑理論研究中鮮有涉足。筆者初衷是通過本文的研究搭建起一個閩臺雕塑藝術(shù)交流的平臺,使得閩臺雕塑家們相互了解,互通有無。全篇論文的研究對象是閩臺地區(qū)的現(xiàn)當代雕塑,其涉及的內(nèi)容不僅是雕塑藝術(shù),還包含著兩岸歷史文化背景等相關(guān)研究。筆者大膽的嘗試,將近百年的閩臺現(xiàn)當代雕塑藝術(shù),分別從藝術(shù)手法、雕塑語言、形式語言三方面展開討論,并對閩臺代表性雕塑家進行深入探討。串聯(lián)起閩臺地區(qū)各個時期的代表性作品,讓各種藝術(shù)思潮影響下的雕塑創(chuàng)作盡情的展示出來。論文主要運用了學(xué)科交叉法、案例分析法、對比法這三種研究方法。論文通過對閩臺雕塑的研究,幫助人們更好的了解兩地的雕塑藝術(shù),筆者借本篇論文,愿能產(chǎn)生拋磚引玉的效果。論文的第一章主要對論文題目的選擇做出闡述,表明筆者的研究目的,再從閩臺現(xiàn)當代雕塑的研究現(xiàn)狀,說明本文研究的獨特意義。第二章是對閩臺兩地歷史源流的挖掘與閩臺文化的闡述,而后進一步從整個雕塑界的藝術(shù)視野,論述對現(xiàn)當代雕塑的界定以及閩臺現(xiàn)當代雕塑的發(fā)展歷程。第三章是對閩臺現(xiàn)當代雕塑家中不同時代的代表性藝術(shù)家的專題研究。第四章主要從閩臺現(xiàn)當代雕塑的藝術(shù)手法方面進行分析,包括具象雕塑、抽象雕塑與意象雕塑的討論。第五章筆者立足于形式語言的探討,對方向感、重疊設(shè)計、傾斜動感形式三方面分析,并對閩臺現(xiàn)當?shù)袼苤械牡湫蛣?chuàng)作形式進行研究。在研究中比較出,臺灣現(xiàn)當代雕塑發(fā)展的軌跡有部分與西方一致,出現(xiàn)過重合。而福建的雕塑是跨越式發(fā)展,在追趕西方的步伐,這個過程中就跨過了不少對雕塑實驗性創(chuàng)作與藝術(shù)廣范性的研究。福建的現(xiàn)代雕塑史是從傳統(tǒng)的寫實主義階段,一大步進入了后現(xiàn)代,跨越了現(xiàn)代主義�，F(xiàn)代主義雕塑并非我們的優(yōu)勢,而福建的雕塑藝術(shù)作品中一直都存在這一方面的缺失。筆者微薄的研究,但愿為兩岸雕塑家的交流發(fā)展和雕塑藝術(shù)的現(xiàn)代化教育盡些綿薄之力。
[Abstract]:Fujian and Taiwan share a common cultural lineage, without language barriers, and artists from both sides naturally communicate smoothly. The research of modern and contemporary sculpture in Fujian and Taiwan is seldom involved in the research of sculpture theory. The original intention of the author is to build a platform for the exchange of sculpture art between Fujian and Taiwan through the research of this paper, so that the sculptors of Fujian and Taiwan can understand each other and exchange needs. The research object of the whole thesis is the modern and contemporary sculpture in Fujian and Taiwan, which involves not only sculpture art, but also historical and cultural background of both sides of the strait. The author tries boldly to discuss the modern and contemporary sculpture art of Fujian and Taiwan for nearly a hundred years from three aspects: artistic technique, sculpture language and formal language, and deeply discusses the representative sculptors of Fujian and Taiwan. The representative works of each period of Fujian and Taiwan are connected in series, so that the sculpture creation under the influence of various artistic trends can be displayed heartily. This paper mainly uses three kinds of research methods: interdisciplinary method, case analysis method and contrast method. Through the research on the sculpture of Fujian and Taiwan, this paper helps people to understand the sculpture art of both places better. The first chapter of the thesis mainly describes the choice of the title of the paper, indicating the purpose of the research, and then from the present situation of the contemporary sculpture research in Fujian and Taiwan, explains the unique significance of this study. The second chapter is the excavation of the historical source of Fujian and Taiwan and the elaboration of the culture of Fujian and Taiwan, and then from the art field of the whole sculpture field of vision, discusses the definition of modern and contemporary sculpture and the development of modern and contemporary sculpture in Fujian and Taiwan. The third chapter is the special research on the representative artists of different times among the contemporary sculptors in Fujian and Taiwan. The fourth chapter mainly analyzes the art techniques of modern and contemporary sculpture in Fujian and Taiwan, including the discussion of figurative sculpture, abstract sculpture and image sculpture. The fifth chapter is based on the discussion of formal language, the opposite side sense, overlapping design, tilt dynamic form of three aspects analysis, and the typical creative form of Fujian and Taiwan as sculpture were studied. In the study, it is found that the track of modern and contemporary sculpture development in Taiwan is consistent with that of the West. In the process of catching up with the western countries, the sculpture in Fujian has stride over many researches on experimental creation and extensive artistic model of sculpture. The history of modern sculpture in Fujian is a big step from the traditional realism stage to postmodernism. Modernist sculpture is not our advantage, and Fujian sculpture works of art has always been the absence of this aspect. The author's modest research, I hope to contribute to the development of cross-Strait sculpture exchanges and modern education of sculpture art.
【學(xué)位授予單位】：福州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J305

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本文編號：2061155