本文關(guān)鍵詞：記錄與悲憫—賈樟柯電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格研究

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【摘要】：賈樟柯,我國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍者之一,中國(guó)電影走向國(guó)際的標(biāo)志性人物。自1996年創(chuàng)作首部50分鐘故事片《小山回家》,到《小武》、《站臺(tái)》等電影,賈樟柯處于“地下電影”的創(chuàng)作時(shí)期,直到2004年,《世界》在國(guó)內(nèi)公映,進(jìn)入賈樟柯“地上電影”時(shí)期,然后又先后創(chuàng)作《三峽好人》、《二十四城記》《天注定》等電影。賈樟柯深受意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影的影響,用紀(jì)實(shí)手法記錄社會(huì)轉(zhuǎn)型變革下的普通民眾的生活,以悲憫的情懷和獨(dú)特而又執(zhí)著的視角,呈現(xiàn)著普通人在時(shí)代大潮中的堅(jiān)韌、吶喊、掙扎與夢(mèng)想,成為商業(yè)化、娛樂(lè)化浪潮中,成為中國(guó)電影的良心,成為中國(guó)電影同步關(guān)注現(xiàn)實(shí)的“守望者”。本文旨在通過(guò)賈樟柯與中國(guó)當(dāng)代電影、賈樟柯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格敘事手法、賈樟柯的悲憫情懷這三個(gè)維度,來(lái)分析商業(yè)化、娛樂(lè)化背景下賈樟柯的“守望”與“獨(dú)行”,揭示出賈樟柯電影所獨(dú)有的真實(shí)記錄的力量與其國(guó)際化傳播的鏡鑒意義!全文除緒論和結(jié)語(yǔ),主體內(nèi)容共分為四個(gè)部分。第一部分：悲憫與吶喊,主要從新時(shí)期中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義之流變、缺失以及娛樂(lè)化背景下的賈樟柯三個(gè)方面分析賈樟柯與中國(guó)當(dāng)代新時(shí)期電影；第二部分,賈樟柯電影的敘事手法研究,主要從電影語(yǔ)言和敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)方面展開(kāi),其中電影語(yǔ)言重點(diǎn)分析固定長(zhǎng)鏡頭,景別、角度、自然光線等鏡頭語(yǔ)言特征和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲、方言對(duì)白等聲音語(yǔ)言特征,從單線敘事(以《小山回家》《小武》為例)、群像敘事(以《站臺(tái)》為例)、“四聯(lián)畫(huà)”敘事(以《天注定》《三峽好人》為例)分析其敘事結(jié)構(gòu)；第三部分為賈樟柯的悲憫情懷,主要內(nèi)容有賈樟柯的廣角鏡頭到底有多大(從家鄉(xiāng)出發(fā)到大江南北)、抓住現(xiàn)實(shí)生活中最核心的存在,以平民視角,關(guān)注普通人生活以及敢于直面現(xiàn)實(shí)、記錄現(xiàn)實(shí)、揭示現(xiàn)實(shí)的貢獻(xiàn)；第四部分,賈樟柯稱(chēng)得上是時(shí)代的“記錄者”與孤獨(dú)的“守望者”,中國(guó)電影需要更多的賈樟柯們!
【關(guān)鍵詞】：賈樟柯 紀(jì)實(shí) 悲憫
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-12
• 一、研究緣起、背景與意義7-9
• (一) 研究緣起7
• (二) 研究背景7-8
• (三) 研究意義8-9
• 二、研究現(xiàn)狀與研究方法9-12
• (一) 研究現(xiàn)狀9-11
• (二) 研究方法11-12
• 第一章 悲憫與吶喊——賈樟柯與中國(guó)當(dāng)代新時(shí)期電影12-18
• 1.1 新時(shí)期中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義之流變12-13
• 1.2 新時(shí)期中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義之缺失13-15
• 1.2.1 與時(shí)代同步的缺失13-14
• 1.2.2 直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)的缺失14
• 1.2.3 悲憫情懷的缺失14-15
• 1.3 商業(yè)化娛樂(lè)化背景下的賈樟柯15-18
• 1.3.1 商業(yè)化娛樂(lè)化的背景15-16
• 1.3.2 中國(guó)電影體制的束縛16-18
• 第二章 紀(jì)實(shí)——賈樟柯的敘事手法研究18-30
• 2.1 賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)敘事系統(tǒng)18-26
• 2.1.1 固定長(zhǎng)鏡頭與紀(jì)實(shí)“底色”18-20
• 2.1.2 鏡頭語(yǔ)言與平民“史詩(shī)”再現(xiàn)20-23
• 2.1.3 聲音語(yǔ)言與時(shí)代語(yǔ)境再造23-26
• 2.2 來(lái)源于生活的結(jié)構(gòu)：賈樟柯電影的敘事結(jié)構(gòu)分析26-30
• 2.2.1 單線敘事——以《小山回家》《小武》為例26-27
• 2.2.2 群像敘事——以《站臺(tái)》為例27-28
• 2.2.3 “四聯(lián)畫(huà)”敘事——以《天注定》《三峽好人》為例28-30
• 第三章 悲憫——賈樟柯的人文情懷30-38
• 3.1 賈樟柯的廣角鏡頭：從家鄉(xiāng)出發(fā)到大江南北30-32
• 3.2 平民視角：關(guān)注普通人生活32-33
• 3.3 現(xiàn)實(shí)生活中最具核心價(jià)值的存在33-35
• 3.4 核心價(jià)值：直面現(xiàn)實(shí),記錄現(xiàn)實(shí),揭示現(xiàn)實(shí)35-38
• 第四章 賈樟柯：時(shí)代的“記錄者”與“守望者”38-43
• 4.1 賈樟柯：一個(gè)時(shí)代的“記錄者”38-39
• 4.2 賈樟柯：一個(gè)孤獨(dú)的“守望者”39-41
• 4.3 中國(guó)電影需要更多的賈樟柯們41-43
• 結(jié)語(yǔ)43-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 在校期間的研究成果47-48
• 致謝48-54

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 陳波;;尋找電影之美 賈樟柯十年電影之路[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2008年06期

2 李陀;崔衛(wèi)平;賈樟柯;西川;歐陽(yáng)江河;汪暉;;《三峽好人》:故里、變遷與賈樟柯的現(xiàn)實(shí)主義[J];讀書(shū);2007年02期

3 吳虹飛;;賈樟柯：我想用電影去關(guān)心普通人[J];書(shū)摘;2007年06期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 王文輝;賈樟柯電影中的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷研究[D];蘭州大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：684757