本文關(guān)鍵詞：媒介生態(tài)視角下電影《百鳥朝鳳》的文化解讀

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【摘要】：正中國(guó)電影流光百年,經(jīng)歷了不同時(shí)期的文化轉(zhuǎn)型與話語(yǔ)變遷,這種文化轉(zhuǎn)型不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作者文化思潮的轉(zhuǎn)型,也帶來(lái)了受眾審美文化的轉(zhuǎn)型。社會(huì)市場(chǎng)化、藝術(shù)大眾化的潮流沖擊了那些抱有"情懷"的藝術(shù)家,周遭環(huán)境的劇變使其作品陷入尷尬,作品"生存"受到挑戰(zhàn)。前段時(shí)間,第四代杰出導(dǎo)演吳天明遺作《百鳥朝鳳》就面臨如此困境。由于各大院線不愿排片,制片人方勵(lì)為此直播下跪。究竟是何種因素導(dǎo)致了這一局面?本文基于媒介生態(tài)
【作者單位】： 廈門理工學(xué)院數(shù)字創(chuàng)意與傳播學(xué)院;中國(guó)傳媒大學(xué)國(guó)際傳媒教育學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 百鳥朝鳳;社會(huì)市場(chǎng)化;文化生活;媒介生態(tài);藝術(shù)創(chuàng)作者;院線;生態(tài)視角;文藝片;傳媒生態(tài);商業(yè)片;
【分類號(hào)】：J951
【正文快照】： 1《百鳥朝鳳》——著名導(dǎo)演吳天明的生命絕唱:http://www.sxdaily.com.cn/n/2014/0422/c266-5413678.html中國(guó)電影流光百年,經(jīng)歷了不同時(shí)期的文化轉(zhuǎn)型與話語(yǔ)變遷,這種文化轉(zhuǎn)型不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作者文化思潮的轉(zhuǎn)型,也帶來(lái)了受眾審美文化的轉(zhuǎn)型。社會(huì)市場(chǎng)化、藝術(shù)大眾化的潮流沖擊

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 孟彥軍;;對(duì)臺(tái)戲[J];大舞臺(tái);2012年02期

2 寧?kù)o;;試析《百鳥朝鳳》中的豫劇元素[J];當(dāng)代戲劇;2011年04期

3 ;[J];;年期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 記者 閔捷 白旭;老井無(wú)聲勝有聲，百鳥朝鳳一曲終[N];新華每日電訊;2014年

2 本報(bào)記者 李霆鈞;老井無(wú)聲勝有聲 百鳥朝鳳一曲終[N];中國(guó)電影報(bào);2014年

3 中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席 仲呈祥;電影審美有待引導(dǎo)[N];光明日?qǐng)?bào);2014年

4 本報(bào)記者 李博;吳天明重回黃土地再刮西北風(fēng)[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2012年

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本文編號(hào)：683277