本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的探索研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1921年由但杜宇執(zhí)導(dǎo)的影片《海誓》成為了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的發(fā)端，被載入了中國(guó)電影史冊(cè)。之后，愛(ài)情片呈現(xiàn)出迅速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，并有了相對(duì)固定的情節(jié)模式和人物形象設(shè)置。90年代以后，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片呈現(xiàn)出更加蓬勃的發(fā)展趨勢(shì)。新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片類(lèi)型化趨勢(shì)愈發(fā)顯著，愛(ài)情類(lèi)型片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的占有量和影響力逐漸增大，成為國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片中受眾范圍廣，受青睞程度高的一類(lèi)影片。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片在商業(yè)價(jià)值的挖掘上更加深入，適合愛(ài)情片上映的檔期不斷增多，明星效應(yīng)和電影續(xù)作也都使愛(ài)情片的商業(yè)價(jià)值得到充分的開(kāi)發(fā)和利用。此外，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片其自身的主題意蘊(yùn)、敘事線索、視聽(tīng)風(fēng)格、表現(xiàn)方式等方面也在不斷尋求著突破與創(chuàng)新。新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片所呈現(xiàn)出來(lái)的類(lèi)型特征有其時(shí)代背景和文化價(jià)值的原因，商業(yè)性的消費(fèi)訴求，女性意識(shí)的覺(jué)醒，現(xiàn)代愛(ài)情觀、價(jià)值觀和文化意識(shí)的交織，這些都使得國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片得到了多樣化、類(lèi)型化的飛速發(fā)展。然而，在電影產(chǎn)業(yè)化的背景下，愛(ài)情片的類(lèi)型化發(fā)展也存在著一定的問(wèn)題和缺失，在藝術(shù)性與商業(yè)性上尋求平衡，在本土化的基礎(chǔ)上面向國(guó)內(nèi)國(guó)外電影市場(chǎng)，這才是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片能夠始終保持鮮活生命力和足夠市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要之策。 本篇論文共分為四個(gè)章節(jié)。緒論部分簡(jiǎn)要概述了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的發(fā)展歷程和本篇論文的論文綜述。提出本篇論文研究的基本方法和思路，闡釋論文的基本框架結(jié)構(gòu)和要探討、反思的問(wèn)題以及本篇論文的研究?jī)r(jià)值。第一章首先明確了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的概念界定，然后對(duì)新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了概括，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片逐漸形成了一定的類(lèi)型特征和風(fēng)格特色。第二章全面地剖析新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的類(lèi)型特征。第三章的四個(gè)小節(jié)分別從消費(fèi)文化語(yǔ)境的要求、女性意識(shí)的崛起、愛(ài)情觀與價(jià)值觀的碰撞以及現(xiàn)實(shí)性與文化性的關(guān)照四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行深入地探討和研究探究，并結(jié)合具體的電影案例來(lái)分析潛藏在國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的類(lèi)型化探索背后的時(shí)代環(huán)境和文化價(jià)值的成因。第四章是試圖通過(guò)與韓國(guó)愛(ài)情片的對(duì)比分析來(lái)探討新世紀(jì)以來(lái)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片存在的一些問(wèn)題和缺陷。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片在注重商業(yè)性的同時(shí)卻喪失了一部分藝術(shù)特色，而在不斷推進(jìn)市場(chǎng)化的同時(shí)也在一定程度上缺失了本土的文化意識(shí)和民族精神。結(jié)語(yǔ)部分總結(jié)全篇，只有把握好商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，融入更多的本土化意識(shí)和文化價(jià)值，才能使國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片在世界范圍內(nèi)都具備影響力和競(jìng)爭(zhēng)力，并不斷推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的穩(wěn)步發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片 類(lèi)型特征 成因 本土化意識(shí)
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-10
• 第一章 國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片概述10-14
• 第一節(jié) 國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的概念界定10-12
• 第二節(jié) 當(dāng)前國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的現(xiàn)狀12-14
• 第二章 新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的類(lèi)型特征14-23
• 第一節(jié) 成長(zhǎng)的愛(ài)情主題14-15
• 第二節(jié) 多樣的敘事結(jié)構(gòu)15-17
• 第三節(jié) 唯美的視聽(tīng)風(fēng)格17-19
• 第四節(jié) 融合的類(lèi)型創(chuàng)新19-23
• 第三章 新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的時(shí)代與文化成因23-34
• 第一節(jié) 消費(fèi)文化語(yǔ)境中的商業(yè)訴求23-25
• 第二節(jié) 女性意識(shí)背景下的“小妞電影”25-28
• 第三節(jié) 現(xiàn)代愛(ài)情觀與價(jià)值觀的碰撞和交織28-30
• 第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)觀照與文化反思30-34
• 第四章 新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類(lèi)型片的缺失34-41
• 第一節(jié) 藝術(shù)性與商業(yè)性的失衡34-38
• 第二節(jié) 本土化與市場(chǎng)化的剝離38-41
• 結(jié)語(yǔ)41-42
• 注釋42-43
• 參考文獻(xiàn)43-45
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文45-46
• 致謝46

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 侯軍;中國(guó)類(lèi)型電影發(fā)展的前提——再論類(lèi)型化與綜合化[J];當(dāng)代電影;2000年06期

2 李玉倩;期待“國(guó)產(chǎn)愛(ài)情”擊中我們——淺談國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的類(lèi)型化發(fā)展[J];當(dāng)代電影;2005年03期

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4 胡克;;當(dāng)代電影類(lèi)型化難題[J];當(dāng)代電影;2008年05期

5 李t犵

本文編號(hào)：424422