紀(jì)實(shí)電影作為現(xiàn)實(shí)主義題材電影中的一種類型,有著獨(dú)特的風(fēng)格和特征,備受當(dāng)下廣大電影導(dǎo)演群體和電影理論研究者的關(guān)注。同時(shí),紀(jì)實(shí)主義作為當(dāng)下中國影視創(chuàng)作的一大趨勢,對其進(jìn)行深入研究和分析對于我國影視創(chuàng)作實(shí)踐的進(jìn)步有著非常重要的意義。紀(jì)實(shí)電影的發(fā)展可追溯至電影誕生初期,由盧米埃爾兄弟提出的電影的紀(jì)實(shí)性,強(qiáng)調(diào)其記錄和揭示功能;之后,蘇聯(lián)導(dǎo)演維爾托夫提出了“電影眼睛”理論,并在實(shí)踐中廣泛進(jìn)行新聞?lì)愲娪昂图o(jì)錄片的拍攝;紀(jì)實(shí)美學(xué)的奠基人安德烈·巴贊則給予紀(jì)實(shí)美學(xué)以系統(tǒng)和完整的美學(xué)架構(gòu),他提出的電影影像本體論從根本上闡釋了紀(jì)實(shí)電影的美學(xué)要義和核心——真實(shí),并促進(jìn)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義這一第一次以紀(jì)實(shí)美學(xué)為指導(dǎo)思想的電影流派的形成。中國的紀(jì)實(shí)電影研究發(fā)展相對滯后,上世紀(jì)八十年代曾一度有過關(guān)于紀(jì)實(shí)美學(xué)的大討論,深刻影響了當(dāng)時(shí)電影導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐與電影界的理論研究。此后,中國電影進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期,大量電影導(dǎo)演出現(xiàn)在影壇,他們在紀(jì)實(shí)電影的創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)揮了重要作用。紀(jì)實(shí)電影在內(nèi)容上有著非常顯著的特征,題材上主要以講述小人物的故事為核心,針對社會(huì)底層大眾和不被關(guān)注的邊緣人群進(jìn)行描繪,如李楊導(dǎo)演的《盲井》和《盲山》,分別...

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景及意義
    二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
第一章 紀(jì)實(shí)電影理論概述
    第一節(jié) 紀(jì)實(shí)電影的內(nèi)涵與發(fā)展歷程
    第二節(jié) 紀(jì)實(shí)電影理論的發(fā)展歷程
第二章 當(dāng)代中國紀(jì)實(shí)電影作品的內(nèi)容風(fēng)格
    第一節(jié) 小人物為核心的題材
    第二節(jié) 普通人生命感悟的主題
    第三節(jié) 紀(jì)錄型與戲劇型兼容的敘事
    第四節(jié) 哲理和人文關(guān)懷的意蘊(yùn)
第三章 紀(jì)實(shí)電影創(chuàng)作的視聽語言風(fēng)格
    第一節(jié) 長鏡頭的大量采用
    第二節(jié) 自然光效與實(shí)景拍攝
    第三節(jié) 非職業(yè)演員出演
    第四節(jié) 現(xiàn)場錄制同期聲
結(jié)語
創(chuàng)作闡述
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4018291