電影的跨國流動,是中國社會轉(zhuǎn)型歷史中一支小小的流脈,它所折射出的是民族主體在走向現(xiàn)代化過程中的艱難和困惑。從歷史時期上看,80年代之前,有關(guān)跨國流動的討論,更多地是注重西方電影傳統(tǒng)對本土民族電影的影響,80年代初一直到現(xiàn)在,主要強(qiáng)調(diào)一個外向的“走出去”的過程。新世紀(jì)以來,中國電影的國際化發(fā)展進(jìn)入了一個新的歷史時期。2001年,廣播影視“走出去”工程啟動,電影的跨國流動在政府軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略的助推下,進(jìn)一步走向繁榮。然而,近年來,隨著這一工程的推進(jìn),電影“走出去”所面臨的困境也逐漸彰顯出來。如何進(jìn)一步擴(kuò)大中國電影的對外傳播,成為學(xué)界討論的一個熱點(diǎn)話題。本文認(rèn)為,藝術(shù)電影在新時期以來中國電影跨國流動中具有舉足輕重的作用,它在民族電影的框架里,為世界提供了關(guān)于中國的種種文化想象,參與建構(gòu)了中國當(dāng)代民族身份認(rèn)同。我們應(yīng)該對其跨國流動的歷史經(jīng)驗進(jìn)行有效地梳理和總結(jié),為突破當(dāng)下的困境提供借鑒和思考。本文的主要內(nèi)容分為三章,分別對應(yīng)這三十年來,藝術(shù)電影跨國流動的不同歷史時期。第一章主要討論1979——1984年藝術(shù)電影跨國的具體情況。文章認(rèn)為文革結(jié)束之后的“思想解放”和藝術(shù)表現(xiàn)主題從“階級性”到“人性”...

【文章頁數(shù)】：220 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
導(dǎo)論
    一、跨國流動：中國電影發(fā)展之一維
    二、藝術(shù)電影之于跨國流動
第一章 前奏(1979——1984)：“思想解放”和跨國流動
    第一節(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)主題的轉(zhuǎn)換和新的跨國觀念
        一、從“階級性”到“人性”
        二、新的跨國觀念
    第二節(jié) 嶄露頭角的藝術(shù)電影
        一、概況
        二、反饋和反思：《城南舊事》等幾部影片
第二章 繁榮(1985——1994年)：“現(xiàn)代化”和跨國流動
    第一節(jié) 概況
        一、紛繁復(fù)雜的歷史語境
        二、藝術(shù)電影的輝煌
    第二節(jié) 第一階段：1985——1988
        一、從“邊緣”到“中心”
        二、“鄉(xiāng)土中國”范式初建：《黃土地》、《紅高粱》
    第三節(jié) 第二階段：1989——1991
        一、從“喧囂”到“沉寂”
        二、“鄉(xiāng)土中國”模式的成熟：《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》
        三、“都市底層”敘事的興起：《本命年》、《媽媽》
    第四節(jié) 第三階段：1992——1994
        一、“南巡”春風(fēng)和“中國電影年”
        二、“鄉(xiāng)土中國”范式的高潮和衰落：《霸王別姬》、《五魁》
        三、“平民和底層”敘事的發(fā)展：《找樂》、《北京雜種》
第三章 轉(zhuǎn)型(1995——2010年)：“全球化”和跨國流動
    第一節(jié) 概況
        一、市場經(jīng)濟(jì)和“全球化”浪潮來襲
        二、藝術(shù)電影跨國的轉(zhuǎn)型
    第二節(jié) 第一階段：1995——1999
        一、“主旋律”和“商業(yè)性”夾縫中的藝術(shù)電影
        二、“鄉(xiāng)土中國”范式的余緒和轉(zhuǎn)型：《一個都不能少》、《洗澡》、《那山那人那狗》
        三、“平民底層敘事”的成熟：《巫山云雨》、《小武》
    第三節(jié) 第二階段：2000——2010
        一、中心的旁落：“全球化”、“產(chǎn)業(yè)化”和“走出去”工程中的藝術(shù)電影
        二、跨國、回流和反哺：《世界》、《三峽好人》
結(jié)語 文化自覺和回流反哺
參考文獻(xiàn)
攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
攻讀博士學(xué)位期間主持或參與的項目
致謝



本文編號：4019949