女性形象是動(dòng)畫電影的重要組成部分,電影中女性形象的呈現(xiàn),反映了電影創(chuàng)作者希望傳達(dá)的文化價(jià)值觀與時(shí)代精神。隨著女性主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和女性主義思潮在世界范圍的蔓延,女性形象成為體現(xiàn)社會(huì)文明程度和時(shí)代進(jìn)步的標(biāo)志,它不僅反映著而且塑造著人們對(duì)女性、對(duì)兩性關(guān)系的看法和認(rèn)知。中國(guó)動(dòng)畫電影一直以兒童和青少年為最主要的受眾群體,因此影片對(duì)女性形象的書寫更容易影響他們對(duì)女性的看法和兩性觀念的形成。近年來(lái)我國(guó)動(dòng)畫電影國(guó)際化的程度日益提高,動(dòng)畫電影逐漸成為我國(guó)展現(xiàn)民族文化和文化軟實(shí)力的重要窗口。在此背景下,本文關(guān)注我國(guó)動(dòng)畫電影中的女性形象,采用內(nèi)容分析和文本分析的研究方法,從現(xiàn)存的網(wǎng)絡(luò)資源中搜集了 20世紀(jì)30年代至今影院上映的中國(guó)動(dòng)畫電影,研究發(fā)現(xiàn)我國(guó)動(dòng)畫電影中的女性形象,在外貌和性格特征上表現(xiàn)為男性視角對(duì)女性的刻板審美和女性性格的兩極分化;從角色參與度來(lái)看,女性角色在電影中的參與度總體較低,說(shuō)明男權(quán)視角依舊占據(jù)主導(dǎo)地位;而電影中女性角色的職業(yè)色彩和社會(huì)價(jià)值的弱化,也映射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)男女地位的不平衡發(fā)展�？傮w來(lái)看,動(dòng)畫電影中的女性形象同現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象仍有一定距離。要改變這種狀況,不僅需要現(xiàn)實(shí)生活中女性自...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２—?１三個(gè)階段的中國(guó)動(dòng)畫電影女性外貌特點(diǎn)??

６２．３％?（如圖?２—１）。??表２—１中國(guó)動(dòng)畫電影中女性外貌特點(diǎn)??初級(jí)類目?次級(jí)類目?｜?一?數(shù)量?＾??德牲打＿?中國(guó)古典女性形象?３２???她業(yè)?豐乳肥臀女性形象?１４???—?女性特征不明顯?５７?—??１０°％?：：?ｍｍ??８〇％?■■?ｍｍ??。１??ｑ〇／〇?....

圖２—３海螺姑娘??

＾＾１??圖２—２鐵扇公主??圖２—３海螺姑娘??２０世紀(jì)８０－９０年代，《天書奇譚》（１９８３）、《金猴降妖》（?１９８５）等一系列動(dòng)畫電影??開(kāi)始不間斷地塑造女妖形象。《天書奇譚》中女狐貍精面若桃花、嫵媚妖嬈，八字彎眉帶??著楚楚可憐的模樣，內(nèi)心卻奸邪狡詐。《金猴降妖》中白骨....

圖２—２鐵扇公主??

＾＾１??圖２—２鐵扇公主??圖２—３海螺姑娘??２０世紀(jì)８０－９０年代，《天書奇譚》（１９８３）、《金猴降妖》（?１９８５）等一系列動(dòng)畫電影??開(kāi)始不間斷地塑造女妖形象。《天書奇譚》中女狐貍精面若桃花、嫵媚妖嬈，八字彎眉帶??著楚楚可憐的模樣，內(nèi)心卻奸邪狡詐�！督鸷锝笛分邪坠�....

圖２—５《鏡花緣》??進(jìn)入２１世紀(jì)，動(dòng)畫電影中的古典美女形象逐漸弱化，女性角色出現(xiàn)了多元化的形??象特征

豪??圖《天書奇譚》（左）《金猴降妖》（右）??ｍ??圖２—５《鏡花緣》??進(jìn)入２１世紀(jì)，動(dòng)畫電影中的古典美女形象逐漸弱化，女性角色出現(xiàn)了多元化的形??象特征。受日本動(dòng)漫影響，豐乳肥臀型的女性形象開(kāi)始出現(xiàn)，同樣為了迎合男性審美、??追求眼球效應(yīng)，這類女性人物通常蘊(yùn)含著不可言喻的“....

本文編號(hào)：4000440