21世紀(jì)前十年是臺(tái)灣偶像連續(xù)劇的黃金發(fā)展時(shí)期,但2010年起電視劇產(chǎn)業(yè)整體走向低迷。2015年開(kāi)始,《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》等"植劇場(chǎng)"系列、《通靈少女》等劇以本土閩南文化題材創(chuàng)作,結(jié)合跨境合作在國(guó)際網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播映,同時(shí)開(kāi)啟類(lèi)型化、產(chǎn)業(yè)化制作的"短劇"模式,通過(guò)國(guó)際化資金和資源的注入,開(kāi)啟轉(zhuǎn)型之路。2019年,《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》《想見(jiàn)你》通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義批判、"臺(tái)式"輕喜劇風(fēng)格、懸疑奇幻元素以及多元豐富的敘事模式,在內(nèi)容創(chuàng)作、生產(chǎn)制作、營(yíng)銷(xiāo)等方面實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)。經(jīng)過(guò)5年探索,臺(tái)灣電視劇可謂完成了一輪艱難但頗有成效的復(fù)興計(jì)劃,"復(fù)興"的重點(diǎn)一在于內(nèi)容創(chuàng)作上題材、類(lèi)型、敘事模式上的推陳出新,二在于跨境合作帶來(lái)的國(guó)際化播映平臺(tái)及標(biāo)準(zhǔn)化、精良化的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)模式。

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【文章目錄】：
一、由盛轉(zhuǎn)衰的“偶像劇”及其亞洲翻拍
二、多元轉(zhuǎn)型起點(diǎn):“植劇場(chǎng)”與年代大戲的出現(xiàn)
三、跨地合制、題材創(chuàng)新與創(chuàng)作轉(zhuǎn)型
四、結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：4000420