正處于高速發(fā)展的小縣城里,人們曾經(jīng)熟悉的環(huán)境正在發(fā)生著巨大變化,這里存在著一群迷茫的人。現(xiàn)實題材短片《叁》正是聚焦于小縣城一個家庭中兩代三人的故事。父親去世后,母親和姐弟倆繼續(xù)一起生活在同一個屋檐下。父親的離開似乎讓這個家失去了凝聚力,各自之間有著隔閡,各自有著各自的迷茫,都處于自己生活的困境中。母親與父親一起經(jīng)營起來的小賣部隨著廢棄火車站的變遷也面臨著拆遷;姐姐趙小柳一邊要操心弟弟當兵的事情,一邊要承受著意外懷孕的壓力;弟弟趙小樹更是在年少無知又缺失父親這個領(lǐng)路人的角色之時,差一點誤入歧途。本片的狀態(tài)化敘事借鑒了作者論引導的“新浪潮”以及與大陸有著相似文化背景的“臺灣新電影”。本文在第一部分簡單闡述了作者電影的提出與發(fā)展。首先,作者論的發(fā)展分為兩個階段。第一是阿斯特呂克的“攝影機——自來水筆”理論階段,第二是作者論在現(xiàn)代電影工業(yè)發(fā)展下出現(xiàn)的多維度。接著對受新浪潮影響的“臺灣新電影”進行簡單分析,尤其以“臺灣新電影”代表人物楊德昌的作品進行主題、場面調(diào)度的分析,闡述作者論是如何在“臺灣新電影”中體現(xiàn);在第二部分開始闡述作者論是如何在短片《叁》中體現(xiàn),分別從主題、敘事、人物塑造等方面進行...

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 作者電影在現(xiàn)代電影工業(yè)下的發(fā)展
    1.1 作者電影的提出與發(fā)展
    1.2 作者電影在臺灣新電影中的體現(xiàn)
    1.3 現(xiàn)代電影工業(yè)下作者電影的多維度
第2章 作者電影在短片《叁》中的體現(xiàn)
    2.1 創(chuàng)作動機及背景
    2.2 主題
    2.3 敘事
    2.4 人物塑造
第3章 短片《叁》的場面調(diào)度
    3.1 攝影機調(diào)度以及演員調(diào)度
    3.2 光線運用
    3.3 演員表演
    3.4 聲音處理
    3.5 場景與道具
第4章 作者電影的引申思考
參考文獻
致謝



本文編號：3964723