本文關(guān)鍵詞：20世紀90年代以來古代歷史題材電視劇美學(xué)特征及創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀90年代隨著社會主義市場經(jīng)濟體制的改革,電視劇行業(yè)也走向了電視劇市場化的道路,電視劇行業(yè)從業(yè)人員也在思索如何能讓國產(chǎn)電視劇更好地融入市場經(jīng)濟體制中,多種類型的電視劇都在尋求著自身的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型,謀求自身的出路,其中特別是國產(chǎn)歷史劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型更為突出。我國關(guān)于古代歷史題材的影視劇文藝創(chuàng)作一直可以追溯到民國二三十年代的電影創(chuàng)作,以及建國初期關(guān)于歷史題材的話劇創(chuàng)作,它們之間存在著繼承與發(fā)展的前后聯(lián)系。關(guān)于藝術(shù)真實與歷史真實之間的關(guān)系,一直以來成為廣大文藝創(chuàng)作人員的重要議題。90年代初期古代歷史題材電視劇邁出了大膽的一步,歷史題材的電視劇擺脫了國家意識形態(tài)和精英文化的束縛,它在商業(yè)和藝術(shù)之間尋求著平衡點。在商業(yè)和藝術(shù)中,在國家意識形態(tài)和大眾文化的取舍中,古代歷史題材的創(chuàng)作人員不斷摸索著前進。古代歷史題材電視劇逐漸從傳統(tǒng)的教化意味十足的歷史正劇中走出來,在藝術(shù)創(chuàng)作中不窠臼于歷史史實的嚴苛,大膽創(chuàng)新地創(chuàng)作出了戲說歷史劇的新的創(chuàng)作類型,并得到廣大觀眾的喜愛,歷史題材的電視劇終于放下了高高在上的姿態(tài),以平民化的視角,以觀眾所喜愛的大眾流行文化元素來組織劇情,以觀眾的審美情趣為創(chuàng)作內(nèi)容,創(chuàng)作出一批收視神話。隨著時代的發(fā)展,特別是網(wǎng)絡(luò)時代以及數(shù)字媒體時代的到來,為古代歷史題材電視劇的創(chuàng)作提供了技術(shù)保障,同時網(wǎng)絡(luò)文化的繁榮,特別是網(wǎng)絡(luò)小說的風(fēng)靡,為廣大歷史題材電視劇的創(chuàng)作人員提供了一條新的出路,即古裝歷史劇。在創(chuàng)作中,創(chuàng)作人員完全擺脫了歷史的束縛,用顛覆歷史,甚至穿越歷史的方式,讓歷史和現(xiàn)實有了對話,讓觀眾在觀賞的過程中體驗歷史和現(xiàn)實沖突之下帶來的視覺沖擊。這無疑是一種創(chuàng)新,它不僅迎合了觀眾的審美情趣,而且以一種仿真的形式達到了比歷史更為真實的真實。通過對古代歷史題材電視劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的研究,可以發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)型背后有著更為深刻的原因。從深層意義上思考,古代歷史題材電視劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型是與我國政治經(jīng)濟體制改革分不開的,與電視劇市場化體制改革分不開的,與社會的主流文化以及國外文藝理論的傳播分不開的。我們可以“管中窺豹”式地去研究和探尋電視劇創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律,更好的滿足廣大觀眾的需求,以達到藝術(shù)與商業(yè)上的共榮,實現(xiàn)整個電視劇行業(yè)的繁榮。
【關(guān)鍵詞】：古代題材電視劇 歷史正劇 歷史戲說劇 古裝劇
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-8
• 1 緒論8-11
• 1.1 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-9
• 1.2 課題學(xué)術(shù)意義和實用意義9
• 1.2.1 學(xué)術(shù)意義9
• 1.2.2 實用意義9
• 1.3 研究目的9-10
• 1.4 研究內(nèi)容與技術(shù)路線10-11
• 1.4.1 研究內(nèi)容10
• 1.4.2 技術(shù)路線10-11
• 2 20 世紀90年代以來古代歷史題材電視劇創(chuàng)作概述11-14
• 3 歷史正劇界定及其審美特征14-20
• 3.1 歷史正劇的界定15
• 3.2 歷史正劇的美學(xué)特征15-20
• 3.2.1 歷史正劇的真實之美15-17
• 3.2.2 歷史正劇的適度虛構(gòu)17-18
• 3.2.4 歷史正劇國家意識形態(tài)18-19
• 3.2.5 歷史與現(xiàn)實的互文性19-20
• 4 歷史戲說劇界定及其審美特征20-26
• 4.1 歷史戲說劇的界定20-21
• 4.2 歷史戲說劇的美學(xué)特征21-26
• 4.2.1 歷史戲說劇平民化的視角21-23
• 4.2.2 歷史戲說劇喜劇性的敘事23-24
• 4.2.3 歷史戲說劇類型化的特征24-26
• 5 古裝歷史劇的界定及其審美特征26-31
• 5.1 古裝歷史劇的界定26-27
• 5.2 古裝歷史劇的美學(xué)特征27-31
• 5.2.1 古裝歷史劇的完全虛構(gòu)性27-28
• 5.2.2 古裝歷史劇的消費娛樂性28-30
• 5.2.3 古裝歷史劇的后現(xiàn)代性30-31
• 6 古代歷史題材電視劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因31-38
• 6.1 消費心理的滿足32-33
• 6.2 解構(gòu)主義的盛行33-35
• 6.3 大眾文化的流行35-36
• 6.4 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響36-38
• 7 結(jié)論38-39
• 致謝39-40
• 參考文獻40-41
• 附錄41-42
• A參考作品41
• B.作者在攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄41-42

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 鄒廣文,常晉芳;當(dāng)代大眾文化的本質(zhì)特征[J];學(xué)海;2001年05期

  本文關(guān)鍵詞：20世紀90年代以來古代歷史題材電視劇美學(xué)特征及創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：393264