演進(jìn)與嬗變：當(dāng)代中國大陸?yīng)毩㈦娪把芯?/H1>
發(fā)布時間：2024-02-25 02:40
獨(dú)立電影的概念起源于美國,后來用于指稱主流制作方式之外存在的一類電影創(chuàng)作。20世紀(jì)90年代初,中國獨(dú)立電影產(chǎn)生于中國日益變化的社會環(huán)境下,其作品呈現(xiàn)出的審美特征與傳統(tǒng)中國電影不同,是一種特殊的文化現(xiàn)象。當(dāng)下的獨(dú)立電影與20世紀(jì)90年代的獨(dú)立電影在形式與內(nèi)容上均有差異,但其內(nèi)在的獨(dú)立精神卻一直延續(xù)至今。本文試圖對獨(dú)立電影進(jìn)行有關(guān)發(fā)展歷程和美學(xué)風(fēng)格流變的梳理,從而解讀獨(dú)立電影隱含的深層含義,分析并提煉其獨(dú)立精神。根據(jù)中國大陸?yīng)毩㈦娪暗陌l(fā)展過程將其劃分為三個階段:獨(dú)立電影發(fā)軔于20世紀(jì)90年代,但由于當(dāng)時的電影體制導(dǎo)致了獨(dú)立電影的“墻內(nèi)開花墻外香”;2003年獨(dú)立電影終于從“地下”浮出水面,得到了國家電影體制的接納,但是又徘徊在了市場電影體制的邊緣;2010年至今,獨(dú)立電影借助獨(dú)立影展等多種渠道獲得了生存空間,獨(dú)立電影得到了越來越多的關(guān)注。隨著社會文化語境的變遷,中國大陸?yīng)毩㈦娪暗拿缹W(xué)風(fēng)格發(fā)生了演變:首先是關(guān)注對象的轉(zhuǎn)變,前期獨(dú)立電影更多呈現(xiàn)的是對邊緣個體的關(guān)注,而當(dāng)下獨(dú)立電影更側(cè)重于社會性思考;其次是敘事策略的轉(zhuǎn)變,前期的獨(dú)立電影呈現(xiàn)出一種淡化情節(jié)式的、碎片化的敘事特征,而當(dāng)下獨(dú)立電影在敘...
【文章頁數(shù)】：56 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
0.1 問題的提出
0.2 選題意義和價值
0.3 文獻(xiàn)綜述
0.3.1 對獨(dú)立電影的總體研究
0.3.2 對獨(dú)立電影的文化角度的研究
0.3.3 對獨(dú)立電影的個案研究
0.3.4 國外對中國獨(dú)立電影的研究
0.4 研究方法
0.4.1 文獻(xiàn)研究法
0.4.2 文本細(xì)讀法
0.4.3 比較研究法
0.4.4 歸納法
1 斷裂與延續(xù)：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗漠a(chǎn)生與發(fā)展
1.1 墻內(nèi)開花墻外香：尋找出路
1.1.1 緣起：體制外的創(chuàng)作
1.1.2 成勢：漸起的創(chuàng)作群體
1.2 歸去來兮：面臨市場的挑戰(zhàn)
1.2.1 歸來：體制的接納
1.2.2 何去：市場化的挑戰(zhàn)
1.3 影展時代：重獲生機(jī)
1.3.1 輪回：市場外的新生
1.3.2 繁華：影展平臺的多渠道傳播
2 逃離與皈依：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗拿缹W(xué)演變
2.1 關(guān)注對象：從邊緣關(guān)注到社會性思考
2.1.1 前期獨(dú)立電影對邊緣個體的關(guān)注
2.1.2 當(dāng)下獨(dú)立電影的社會性思考
2.2 敘事策略：從淡化情節(jié)的敘事到類型元素的融入
2.2.1 前期獨(dú)立電影的碎片化敘事
2.2.2 當(dāng)下獨(dú)立電影對類型元素的借鑒
2.3 影像風(fēng)格：從樸素紀(jì)實(shí)到哲理性隱喻
2.3.1 前期獨(dú)立電影紀(jì)實(shí)化的影像風(fēng)格
2.3.2 當(dāng)下獨(dú)立電影的隱喻性鏡頭語言
3 堅(jiān)守與開拓：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗莫?dú)立精神
3.1 對個體意識的表達(dá)
3.1.1 對自我意識的張揚(yáng)
3.1.2 對個體與社會關(guān)系的反思
3.2 對同質(zhì)化的突圍
3.2.1 對大眾文化的質(zhì)疑
3.2.2 對多元文化的推進(jìn)
3.3 對真實(shí)的尋覓
3.3.1 真實(shí)地展現(xiàn)人的生存環(huán)境
3.3.2 真實(shí)地反映人的精神世界
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況
本文編號：3909943
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3909943.html
【文章頁數(shù)】：56 頁
【學(xué)位級別】：碩士
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摘要
ABSTRACT
緒論
0.1 問題的提出
0.2 選題意義和價值
0.3 文獻(xiàn)綜述
0.3.1 對獨(dú)立電影的總體研究
0.3.2 對獨(dú)立電影的文化角度的研究
0.3.3 對獨(dú)立電影的個案研究
0.3.4 國外對中國獨(dú)立電影的研究
0.4 研究方法
0.4.1 文獻(xiàn)研究法
0.4.2 文本細(xì)讀法
0.4.3 比較研究法
0.4.4 歸納法
1 斷裂與延續(xù)：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗漠a(chǎn)生與發(fā)展
1.1 墻內(nèi)開花墻外香：尋找出路
1.1.1 緣起：體制外的創(chuàng)作
1.1.2 成勢：漸起的創(chuàng)作群體
1.2 歸去來兮：面臨市場的挑戰(zhàn)
1.2.1 歸來：體制的接納
1.2.2 何去：市場化的挑戰(zhàn)
1.3 影展時代：重獲生機(jī)
1.3.1 輪回：市場外的新生
1.3.2 繁華：影展平臺的多渠道傳播
2 逃離與皈依：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗拿缹W(xué)演變
2.1 關(guān)注對象：從邊緣關(guān)注到社會性思考
2.1.1 前期獨(dú)立電影對邊緣個體的關(guān)注
2.1.2 當(dāng)下獨(dú)立電影的社會性思考
2.2 敘事策略：從淡化情節(jié)的敘事到類型元素的融入
2.2.1 前期獨(dú)立電影的碎片化敘事
2.2.2 當(dāng)下獨(dú)立電影對類型元素的借鑒
2.3 影像風(fēng)格：從樸素紀(jì)實(shí)到哲理性隱喻
2.3.1 前期獨(dú)立電影紀(jì)實(shí)化的影像風(fēng)格
2.3.2 當(dāng)下獨(dú)立電影的隱喻性鏡頭語言
3 堅(jiān)守與開拓：中國大陸?yīng)毩㈦娪暗莫?dú)立精神
3.1 對個體意識的表達(dá)
3.1.1 對自我意識的張揚(yáng)
3.1.2 對個體與社會關(guān)系的反思
3.2 對同質(zhì)化的突圍
3.2.1 對大眾文化的質(zhì)疑
3.2.2 對多元文化的推進(jìn)
3.3 對真實(shí)的尋覓
3.3.1 真實(shí)地展現(xiàn)人的生存環(huán)境
3.3.2 真實(shí)地反映人的精神世界
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況
本文編號：3909943
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