香港作為中國南部重要的一個港口城市,由于其地理位置等主要原因,成為了中國重要的經(jīng)濟(jì)中心之一。但是由于歷史原因,上世紀(jì)初,香港被完全割讓給英國,經(jīng)歷了由英國殖民地政府所統(tǒng)治的長達(dá)99年的時間后,又重新回歸中國。在這樣的歷史原因塑造下,香港地區(qū)在不同時期產(chǎn)生了關(guān)于國家認(rèn)同概念上的不同特點。電影作為文化傳播的一種主要形式,在香港地區(qū)具有舉足輕重的地位。同時在香港電影類型片中,最重要且最具有代表性的類型片之一即為動作電影。香港地區(qū)的動作電影從上世紀(jì)60年代末星期至今,經(jīng)歷了50多年的時間、經(jīng)歷了幾代香港電影人的更替,也經(jīng)歷了不同風(fēng)格與思想的變化。從最早期的功夫武俠類型為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃祟愋蜑橹��？v觀香港動作電影史,有許多杰出的電影人都在香港地區(qū),內(nèi)地地區(qū)乃至全世界產(chǎn)生了重要的影響,其中就有電影人成龍。鑒于香港動作電影的重要地位,其所傳達(dá)的社會環(huán)境與傳播的社會思想對于研究香港歷史具有重要的參考價值。本文通過對成龍電影中最具有代表性的9部電影的分析,探討不同時期成龍電影中所建構(gòu)的國家認(rèn)同的特點,并結(jié)合香港歷史,闡述產(chǎn)生其不同特點的原因。本文將以成龍電影為主要分析文本,通過分析成龍電影來探討香港電影以...

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、課題的研究意義
    二、國內(nèi)外分析現(xiàn)狀
    三、課題研究目標(biāo)
    四、香港地區(qū)及國家認(rèn)同
第一章 ：文化中國認(rèn)同——1980年前成龍電影的國家認(rèn)同
    第一節(jié) 文化中國的影像呈現(xiàn)
        一、影像空間的文化呈現(xiàn)
        二、人物塑造的文化呈現(xiàn)呈現(xiàn)
        三、敘事結(jié)構(gòu)的文化呈現(xiàn)
    第二節(jié) 國家認(rèn)同的特點
        一、“文化中國”
        二、“父”的形象與國家隱喻
    第三節(jié) 認(rèn)同的原因
        一、生物性因素
        二、文化性因素
        三、制度性因素
第二章 ：“浮城”時期的模糊認(rèn)同與在地意識——80年之后到回歸前成龍電影的國家認(rèn)同
    第一節(jié) 殖民政府統(tǒng)治下國家認(rèn)同的想象
        一、影像空間的殖民統(tǒng)治時期的呈現(xiàn)
        二、影像中生活方式的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)
        三、“殖民政府形象”與“中國形象”的并存
        四、殖民政府形象與中國形象的沖突與和解
        五、模糊與矛盾的認(rèn)同——殖民統(tǒng)治時期認(rèn)同的特點
    第二節(jié) 在地意識的覺醒
        一、在地化敘事
        二、在地化影像空間呈現(xiàn)
        三、人物塑造的在地化呈現(xiàn)
        四、責(zé)任感與多元化生活——在地意識的特點
    第三節(jié) 認(rèn)同特征產(chǎn)生的原因
        一、制度性因素
        二、文化性因素
        三、歷史因素
第三章 回歸的認(rèn)同與認(rèn)同的回歸——香港回歸后成龍電影中的國家認(rèn)同態(tài)度
    第一節(jié) 回歸的恐慌
        一、敘事結(jié)構(gòu)中的身份恐慌與認(rèn)同重構(gòu)
        二、人物塑造的特點
        三、回歸的認(rèn)同恐慌與記憶重塑
    第二節(jié) 在地意識下的回歸認(rèn)同
        一、敘事結(jié)構(gòu)的回歸呈現(xiàn)
        二、人物形象塑造的回歸
        三、回歸的認(rèn)同的歷史背景
    第三節(jié) 民族自豪感的認(rèn)同回歸
        一、國家思想的深入呈現(xiàn)
        二、人物塑造的國家認(rèn)同態(tài)度
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3823096