本文關(guān)鍵詞：奧斯卡最佳動(dòng)畫片剪輯藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：動(dòng)畫影視藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn),已經(jīng)有了近百年的歷史;在世界上一些發(fā)達(dá)國家,動(dòng)畫藝術(shù)已經(jīng)成為一個(gè)十分龐大的、在國民經(jīng)濟(jì)中舉足輕重的產(chǎn)業(yè)。中國的動(dòng)畫藝術(shù)雖然也有著悠久的歷史和藝術(shù)上的輝煌時(shí)期,但動(dòng)畫工作者一直是把動(dòng)畫作為“事業(yè)”來看待,以至于當(dāng)今也遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能形成一個(gè)有影響力的產(chǎn)業(yè)。剪輯藝術(shù)在我們國家的地位相當(dāng)?shù)牡?任何動(dòng)畫作品看重的都是大成本、大制作,很少有大的公司在意一部好的作品存在的藝術(shù)性。剪輯藝術(shù)之所以是藝術(shù),因?yàn)樗皇呛喓唵螁蔚囊粋�(gè)技術(shù)工藝,而是在藝術(shù)上的一種另一次的加工。剪輯藝術(shù)是動(dòng)畫影片中的一個(gè)重要的部分,是動(dòng)畫影片創(chuàng)作中不可缺少的步驟。奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)不算是最權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng),但是它所產(chǎn)生的影響力絕對不亞于其他娛樂類獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注度。自從2001年首次為了鼓勵(lì)70分鐘以上的長片動(dòng)畫影片,設(shè)立了此項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì),命名為“奧斯卡最佳動(dòng)畫片”獎(jiǎng)。所有的動(dòng)畫公司都是想擁有這一殊榮,來作為對自己動(dòng)畫影片是否成功的試金石。這一獎(jiǎng)項(xiàng)沒一年評(píng)選出一部優(yōu)秀作品,能夠獲獎(jiǎng)的也同樣將是一部史詩類的巨作,對這種巨作的研究能夠讓我們學(xué)到動(dòng)畫影片成功的真正原因,同時(shí)了解到我們與國際優(yōu)秀作品之間的差距,開拓我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在剪輯藝術(shù)中包括兩個(gè)方面:畫面內(nèi)的剪輯:鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式可分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭以及綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等幾種基本類型。另外還有甩、震鏡、旋轉(zhuǎn)等方式。在影視作品中,無論是電影、電視、動(dòng)畫片、廣告、游戲等,都涉及鏡頭的運(yùn)動(dòng),經(jīng)常采用的也是這幾種形式。在動(dòng)畫制作中,通常攝影機(jī)都遵照一個(gè)固定的軸心垂直下降,就會(huì)讓人感覺畫面向后移動(dòng)。若是攝影機(jī)垂直向上升起,就會(huì)感覺畫面向后移動(dòng)。以此類推,不管攝影機(jī)怎么移動(dòng),是橫向的、或是縱向的、或是斜向地逐格移動(dòng)拍攝,效果就是鏡頭在移動(dòng),這就是動(dòng)畫片的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭等處理方法。拍攝鏡頭和拍攝的物體的距離就是鏡頭的景別,但我們把一個(gè)物體通過鏡頭不斷的拉近或者推遠(yuǎn),在這個(gè)過程中我們就是在改變鏡頭的景別。相對遠(yuǎn)的鏡頭能夠看到更多的事物,能夠給我們一種清晰的空間感覺。當(dāng)改變到遠(yuǎn)景的時(shí)候,能夠使物體能夠宏觀畫面,讓物體更加的抽象化,一般大遠(yuǎn)景能夠看到的東西很少,當(dāng)鏡頭的距離加大無法和近景或者特寫對劇情有同樣的感受。在電影中,導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度,交替地使用各種不同的景別,可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力,從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。畫面外的剪輯:說到轉(zhuǎn)場有很多的方法。鏡頭使畫面構(gòu)成的基礎(chǔ),每一個(gè)畫面無不是鏡頭最終的外在體現(xiàn),鏡頭是畫面的潛在形式,鏡頭也是構(gòu)成畫面的最基本的元素,鏡頭和畫面相輔相成,密不可分。鏡頭的分類方法有很多種,比如根據(jù)拍攝方法可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。畫面外的剪輯包括淡入淡出、掃換、疊化、翻頁、停幀等等,通過這些手段來對畫面中的上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭進(jìn)行銜接。除了這些一般通常運(yùn)用的剪輯技巧以外,還有一些例外的。無技巧轉(zhuǎn)場聽起來沒有什么技術(shù)含量,但并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可通過無技巧轉(zhuǎn)場方法,使用無技巧的轉(zhuǎn)場方法,需要注意找尋合理的轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩�。本課題的研究重點(diǎn):1.研究奧斯卡最佳動(dòng)畫片的歷史,了解奧斯卡的發(fā)展史。2.對奧斯卡最佳動(dòng)畫片中剪輯藝術(shù)在畫面中的體現(xiàn)和使用。3.通過本人對剪輯藝術(shù)的了解與研究,應(yīng)用到自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)中。最后對奧斯卡最佳動(dòng)畫片剪輯藝術(shù)研究中存在的欠缺,豐富剪輯藝術(shù)的內(nèi)容,擴(kuò)大對奧斯卡最佳動(dòng)畫片文化研究范圍。對剪輯手法的研究的研究、整理起到了重要作用。
【關(guān)鍵詞】：動(dòng)畫影片 奧斯卡 剪輯藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：西安工程大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J954
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 1 緒論10-14
• 1.1 選題的目的與意義10-11
• 1.1.1 選題的目的10-11
• 1.1.2 選題的意義11
• 1.2 課題研究的內(nèi)容11-14
• 1.2.1 選題的現(xiàn)狀11-12
• 1.2.2 研究的創(chuàng)新點(diǎn)12-14
• 2 奧斯卡最佳動(dòng)畫片和剪輯藝術(shù)14-22
• 2.1 奧斯卡最佳動(dòng)畫片簡介14-17
• 2.2 動(dòng)畫剪輯藝術(shù)17-22
• 2.2.1 動(dòng)畫剪輯藝術(shù)內(nèi)容17-18
• 2.2.2 動(dòng)畫剪輯藝術(shù)功能18-21
• 2.2.3 動(dòng)畫剪輯藝術(shù)分類21-22
• 3 畫面內(nèi)剪輯研究22-44
• 3.1 奧斯卡最佳動(dòng)畫片畫面內(nèi)剪輯研究22-34
• 3.1.1 畫面內(nèi)剪輯方法22-29
• 3.1.2 畫面內(nèi)剪輯應(yīng)用研究29-34
• 3.2 奧斯卡最佳動(dòng)畫片鏡頭景別研究34-44
• 3.2.1 鏡頭景別的內(nèi)容34-36
• 3.2.2 鏡頭景別的應(yīng)用研究36-44
• 4 畫面外剪輯研究44-52
• 4.1 奧斯卡最佳動(dòng)畫片技巧性轉(zhuǎn)場應(yīng)用研究44-47
• 4.1.1 技巧性轉(zhuǎn)場剪輯應(yīng)用44-46
• 4.1.2 奧斯卡最佳動(dòng)畫片技巧性剪輯應(yīng)用研究46-47
• 4.2 奧斯卡最佳動(dòng)畫片無技巧性轉(zhuǎn)場應(yīng)用研究47-52
• 4.2.1 無技巧性轉(zhuǎn)場剪輯藝術(shù)應(yīng)用47-49
• 4.2.2 奧斯卡最佳動(dòng)畫片無技巧性剪輯藝術(shù)研究49-52
• 5 畢業(yè)設(shè)計(jì)剪輯藝術(shù)研究52-57
• 5.1 畢業(yè)作品52-55
• 5.2 畢業(yè)設(shè)計(jì)剪輯藝術(shù)研究55-57
• 6 結(jié)論57-59
• 參考文獻(xiàn)59-61
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄.61-62
• 致謝62

【相似文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：奧斯卡最佳動(dòng)畫片剪輯藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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