喬納森·克拉里在《知覺的懸置》中指出了一個極為重要的視覺現(xiàn)代性問題——塞尚繪畫與早期電影分享著同樣的視覺經(jīng)驗。從《知覺的懸置》出發(fā),本文認為現(xiàn)代藝術(shù)與早期電影生發(fā)出一種互通流動、相互博弈的影像關(guān)系,這即是說早在1874年,繪畫就已經(jīng)為即將誕生的早期電影預先奠定了某種同一性。這種同一性意味著從視覺現(xiàn)代性向影像現(xiàn)代性的演進。這種思考,或許可以為"新電影史"研究拓寬思路,并為跨門類藝術(shù)學研究提供某種合理性的論證。

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、喬納森·克拉里的疑問
二、共同的視覺機制：印象派繪畫與早期電影
三、視覺現(xiàn)代性的演進：印象派繪畫與印象派電影比較
四、從視覺現(xiàn)代性走向影像現(xiàn)代性：對克拉里疑問的回答
五、把握影像現(xiàn)代性的三條路徑
結(jié)語



本文編號：3800333