本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)藏族題材電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：藏族題材電影是中國少數(shù)民族題材電影的一支,更是中國電影不可分割的組成部分。新世紀(jì)以來,在中國社會(huì)語境的轉(zhuǎn)變與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步深化的背景下,藏族題材電影創(chuàng)作十分活躍,在產(chǎn)量上超出了二十世紀(jì)藏族題材電影的總產(chǎn)量,在風(fēng)格上也是與二十世紀(jì)的藏族題材電影形成鮮明對(duì)比。然而到目前為止,學(xué)術(shù)界關(guān)于藏族題材電影的研究,特別是關(guān)于新世紀(jì)以來的藏族題材電影的研究比較欠缺。鑒于此,針對(duì)新世紀(jì)以來的藏族題材電影,本文著重以史論和新世紀(jì)的全球化現(xiàn)實(shí)語境為基礎(chǔ),分析其在新世紀(jì)的創(chuàng)作流變、美學(xué)轉(zhuǎn)型,探討漢藏不同民族導(dǎo)演差異性的美學(xué)訴求,反思藏族題材電影的痼疾與困境,力求豐富和完善藏族題材電影研究。本論文分為六部分。第一部分介紹了論文的選題緣由、意義與研究現(xiàn)狀,并對(duì)藏族題材電影的相關(guān)概念作以界定。第二部分結(jié)合中國少數(shù)民族題材電影發(fā)展史及其中國電影的歷史發(fā)展情況,對(duì)二十世紀(jì)的藏族題材電影發(fā)展作以宏觀概覽。第三部分以新世紀(jì)全球化現(xiàn)實(shí)語境為基礎(chǔ),分析總結(jié)了新世紀(jì)藏族題材電影多元共生的發(fā)展?fàn)顩r。第四部分以新出現(xiàn)的兩位藏族導(dǎo)演的影片為研究對(duì)象,結(jié)合新世紀(jì)文化語境,分析其影片紀(jì)實(shí)主義的鏡語表達(dá)、文化沖突的敘事話語所體現(xiàn)的民族文化身份訴求。第五部分以漢族導(dǎo)演的藏族題材電影為研究對(duì)象,分析新世紀(jì)漢族導(dǎo)演異化的藏族影像、奇觀的藏族“想象”及其他者化的敘事話語,同時(shí)以哈斯朝魯?shù)摹短瓶ā窞槔?探討藏族題材電影應(yīng)該具有的文化自覺。第六部分指出了新世紀(jì)以來藏族題材電影所存在的邊緣化的生存危機(jī)、他者化的獵奇消費(fèi)、多元文化主義陷阱三個(gè)問題,并對(duì)其進(jìn)行了反思。
【關(guān)鍵詞】：新世紀(jì) 藏族題材電影 導(dǎo)演 身份認(rèn)同 文化自覺
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要7-8
• Abstract8-9
• 緒論9-16
• 一、選題緣由及意義9-10
• 二、文獻(xiàn)綜述10-11
• 三、藏族題材電影的相關(guān)概念界定11-16
• 第一章 新世紀(jì)之前的藏族電影16-27
• 第一節(jié) 強(qiáng)烈政治化的“十七年”時(shí)期（1949-1966）16-19
• 第二節(jié) 革新與多元的新時(shí)期（1977-1990）19-22
• 第三節(jié) 主旋律化的轉(zhuǎn)折時(shí)期（1990-2000）22-27
• 第二章 多元共生的新世紀(jì)藏族題材電影創(chuàng)作27-48
• 第一節(jié) 全球化的現(xiàn)實(shí)境遇27-30
• 第二節(jié) 多樣態(tài)的創(chuàng)作探索30-48
• 第三章 新世紀(jì)藏族導(dǎo)演的民族文化訴求48-62
• 第一節(jié) 紀(jì)實(shí)主義的“藏語電影”48-56
• 第二節(jié) 文化沖突敘事的身份建構(gòu)56-62
• 第四章 新世紀(jì)漢族導(dǎo)演難以逾越的“漢族視覺”62-74
• 第一節(jié) 異化、奇觀的藏族“想象”62-67
• 第二節(jié) 被言說的他者話語67-69
• 第三節(jié) 一次例外：《唐卡》的文化自覺69-74
• 結(jié)語74-77
• 參考文獻(xiàn)77-81
• 攻讀碩期間發(fā)表的科研成果81-82
• 致謝82

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