發(fā)布時間：2023-02-16 07:54

　　從2003年的第一部現(xiàn)實主義電影《香火》到2019年的科幻電影《瘋狂的外星人》,寧浩始終遵循其荒誕本能,以其獨具特色的荒誕風格展現(xiàn)當下社會的種種荒誕現(xiàn)象。寧浩電影的荒誕風格首先體現(xiàn)在他的敘事方面。顛覆傳統(tǒng)的敘事結構,小人物逼仄的生存空間,為觀眾構建了多重意義的荒誕世界;戲仿的敘事手法,在經(jīng)典文本的解構中加入了中國獨有的本土化笑料,為觀眾帶來更為新奇的審美體驗;凌厲的剪輯,肆意拼貼的音樂,彰顯著寧浩飽滿強烈的藝術創(chuàng)造力。底層小人物始終是寧浩荒誕電影的呈現(xiàn)對象。不同于周星馳無厘頭風格中看似泯然眾人實則身兼重任志存高遠的人物形象,他們大多是邊緣化、與社會脫節(jié)的社會底層群體,介于黑白之間,又在無所適從的灰色地帶艱難生存。寧浩通過展現(xiàn)他們在荒誕處境下的平凡和懦弱、他們對于欲望的追逐與癲狂,為大眾還原一個個更為真實和立體的,生活在中國現(xiàn)代化進程中的“沉默的大多數(shù)”。寧浩通過其荒誕風格實現(xiàn)了對中國荒誕性主題的表達,張揚著一種復刻和反思現(xiàn)實的姿態(tài)。人物起伏不定的荒誕命運,欲望追逐中人性之惡,信仰的混亂,應和著現(xiàn)代社會中人的荒誕處境以及主體性迷失的焦慮感,帶著這種焦慮感,所有人共赴一場欲望的狂歡,所有嚴...

【文章頁數(shù)】：84 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究緣起
    二、文獻綜述
    三、研究思路與研究方法
        （一）研究思路
        （二）研究方法
第一章 寧浩電影的荒誕敘事
    第一節(jié) 顛覆傳統(tǒng)的敘事策略
        一、非線性結構展現(xiàn)荒誕現(xiàn)實
        二、逼仄空間凸顯荒誕處境
        三、戲仿手法重構經(jīng)典文本
    第二節(jié) 后現(xiàn)代性的視聽語言
        一、肆意拼貼的音樂設計
        二、快速動感的剪輯風格
第二章 寧浩電影中的荒誕形象
    第一節(jié) 底層人物的荒誕群像
        一、被解構的英雄人物
        二、被娛樂化的反面人物
    第二節(jié) 荒誕個體的夸張化呈現(xiàn)
        一、標簽化的造型設計
        二、人物語言的黑色幽默
        三、背離傳統(tǒng)的荒誕行為
第三章 寧浩電影荒誕表達下的現(xiàn)實指向
    第一節(jié) 底層人物的生存困境
        一、起伏不定的荒誕命運
        二、生存與信仰的角斗場
    第二節(jié) 欲望驅動的黑色狂歡
        一、文明社會的叢林生存法則
        二、利益沖突的人性之“惡”
第四章 寧浩荒誕電影的審美價值
    第一節(jié) 時代審美體驗的感性呈現(xiàn)
        一、從審丑中發(fā)現(xiàn)美的價值
        二、消解崇高獲得觀眾心理認同
    第二節(jié) 荒誕審美的精神內核
        一、喜劇外衣下的悲劇品格
        二、求真：對生命存在意義的追問
結語
參考文獻
附錄
致謝



本文編號：3743829