杜可風電影攝影造型元素研究
發(fā)布時間:2022-07-16 15:10
杜可風素有“亞洲第一攝影師”之稱。他伴隨著臺灣“新電影運動”和香港“后新浪潮”電影一起成長。與臺灣導演楊德昌合作拍攝的電影《海灘的一天》,標志著杜可風正式踏上了電影攝影之路。從《阿飛正傳》開始,杜可風與王家衛(wèi)二人步入合作之路。二人的配合在當代中國電影史上成為了導演與攝影師合作的典范。二人的合作誕生了王家衛(wèi)華麗迷人的香港電影影像,也讓杜可風一躍成為了亞洲乃至世界上名聲顯赫的攝影師。有鑒于此,本文以相關的電影攝影理論為論述支點,結(jié)合杜可風的攝影創(chuàng)作實際,論析、闡釋了杜可風電影的攝影造型元素,從中探求其審美意義和藝術(shù)價值。全文分為以下三個部分:第一章以光線和色彩為研究對象。杜可風一直把光線置于攝影造型元素的首位,認為光線是唯一的表現(xiàn)方式,強調(diào)光線設置的主觀性、寓意性,以及對場景光線的強化處理,其目的是為了創(chuàng)造出一種光影疏離的迷魅影像。色彩也被杜可風賦予了不可或缺的造型功能。他對于影片中色彩有著獨到的處理,將色彩視為電影的情緒元素,并打破“純天然色彩”的桎梏,突出色彩的象征表意功能,以濃烈的色彩來描畫欲望般都市。第二章以運動攝影和兩極鏡頭為研究對象。杜可風一貫堅持變速作為運動攝影的常態(tài),強調(diào)手...
【文章頁數(shù)】:62 頁
【學位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
一、研究現(xiàn)狀綜述
二、選題緣由及研究意義
第一章 交相輝映的光與色
第一節(jié) 光影疏離的迷魅影像
一、“光線是唯一的表現(xiàn)方式”
二、主觀、有寓意的光線處理
三、場景光線的營造
第二節(jié) 用濃烈色彩描畫欲望都市
一、色彩的象征與表意
二、打破“純天然色彩”的桎梏
三、色彩是影片的情緒元素
第二章 自由舞動的影像風格
第一節(jié) 非常態(tài)的運動攝影
一、手持攝影的視覺沖擊
二、高速攝影的鏡頭追憶
三、變速作為運動攝影的常態(tài)
第二節(jié) 運動攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力
一、移鏡頭與情緒氛圍的渲染
二、跟鏡頭與畫面視覺節(jié)奏的創(chuàng)造
第三節(jié) 兩極鏡頭的魅力展現(xiàn)
一、兩極鏡頭的概念闡釋與時空建構(gòu)
二、長焦鏡頭——模糊的空間處理
三、廣角鏡頭——廣闊視場與畫面扭曲
第三章 構(gòu)圖與景別的視覺韻律
第一節(jié) 別具一格的攝影構(gòu)圖
一、電影攝影構(gòu)圖
二、前景的運用
三、不完整的構(gòu)圖
第二節(jié) 景別
一、景別的造型表現(xiàn)
二、景別的敘事節(jié)奏
三、景別對場景空間的處理
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]從攝影角度淺析王家衛(wèi)電影的特點[J]. 陳燁熙. 視聽. 2016(07)
[2]攝影藝術(shù)造型語言的美學探討[J]. 梁彬. 旅游縱覽(下半月). 2016(05)
[3]揭開杜可風的神秘感[J]. 馬瑩倩. 東方電影. 2015(10)
[4]影視攝影藝術(shù)的造型語言研究[J]. 齊晶. 戲劇之家. 2015(16)
[5]淺談電影攝影中小津安二郎電影鏡頭的運用[J]. 王若璇. 戲劇之家. 2015(12)
[6]杜可風跟老崔的戀愛[J]. 闕政. 新民周刊. 2014(36)
[7]電影攝影藝術(shù)及造型用光研究[J]. 張建利. 創(chuàng)作與評論. 2014(18)
[8]論電影攝影中影調(diào)與色彩的運用[J]. 劉磊,張靜彥. 戲劇之家(上半月). 2014(05)
[9]百分之九十的影像哪去了 王家衛(wèi)與杜可風[J]. 豐哲. 電影世界. 2013(09)
[10]論電影攝影中拍攝角度的選擇與運用[J]. 胡思光. 大眾文藝. 2012(21)
碩士論文
[1]杜可風電影攝影藝術(shù)風格研究[D]. 魏濤.重慶大學 2015
[2]顧長衛(wèi)電影研究[D]. 周才.山西師范大學 2015
[3]電影手持攝影美學研究[D]. 梁媛.中國電影藝術(shù)研究中心 2014
[4]鮑德熹電影攝影風格分析研究[D]. 張琰琰.重慶大學 2013
[5]趙非電影攝影風格研究[D]. 段冬艷.重慶大學 2012
本文編號:3662743
【文章頁數(shù)】:62 頁
【學位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
一、研究現(xiàn)狀綜述
二、選題緣由及研究意義
第一章 交相輝映的光與色
第一節(jié) 光影疏離的迷魅影像
一、“光線是唯一的表現(xiàn)方式”
二、主觀、有寓意的光線處理
三、場景光線的營造
第二節(jié) 用濃烈色彩描畫欲望都市
一、色彩的象征與表意
二、打破“純天然色彩”的桎梏
三、色彩是影片的情緒元素
第二章 自由舞動的影像風格
第一節(jié) 非常態(tài)的運動攝影
一、手持攝影的視覺沖擊
二、高速攝影的鏡頭追憶
三、變速作為運動攝影的常態(tài)
第二節(jié) 運動攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力
一、移鏡頭與情緒氛圍的渲染
二、跟鏡頭與畫面視覺節(jié)奏的創(chuàng)造
第三節(jié) 兩極鏡頭的魅力展現(xiàn)
一、兩極鏡頭的概念闡釋與時空建構(gòu)
二、長焦鏡頭——模糊的空間處理
三、廣角鏡頭——廣闊視場與畫面扭曲
第三章 構(gòu)圖與景別的視覺韻律
第一節(jié) 別具一格的攝影構(gòu)圖
一、電影攝影構(gòu)圖
二、前景的運用
三、不完整的構(gòu)圖
第二節(jié) 景別
一、景別的造型表現(xiàn)
二、景別的敘事節(jié)奏
三、景別對場景空間的處理
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]從攝影角度淺析王家衛(wèi)電影的特點[J]. 陳燁熙. 視聽. 2016(07)
[2]攝影藝術(shù)造型語言的美學探討[J]. 梁彬. 旅游縱覽(下半月). 2016(05)
[3]揭開杜可風的神秘感[J]. 馬瑩倩. 東方電影. 2015(10)
[4]影視攝影藝術(shù)的造型語言研究[J]. 齊晶. 戲劇之家. 2015(16)
[5]淺談電影攝影中小津安二郎電影鏡頭的運用[J]. 王若璇. 戲劇之家. 2015(12)
[6]杜可風跟老崔的戀愛[J]. 闕政. 新民周刊. 2014(36)
[7]電影攝影藝術(shù)及造型用光研究[J]. 張建利. 創(chuàng)作與評論. 2014(18)
[8]論電影攝影中影調(diào)與色彩的運用[J]. 劉磊,張靜彥. 戲劇之家(上半月). 2014(05)
[9]百分之九十的影像哪去了 王家衛(wèi)與杜可風[J]. 豐哲. 電影世界. 2013(09)
[10]論電影攝影中拍攝角度的選擇與運用[J]. 胡思光. 大眾文藝. 2012(21)
碩士論文
[1]杜可風電影攝影藝術(shù)風格研究[D]. 魏濤.重慶大學 2015
[2]顧長衛(wèi)電影研究[D]. 周才.山西師范大學 2015
[3]電影手持攝影美學研究[D]. 梁媛.中國電影藝術(shù)研究中心 2014
[4]鮑德熹電影攝影風格分析研究[D]. 張琰琰.重慶大學 2013
[5]趙非電影攝影風格研究[D]. 段冬艷.重慶大學 2012
本文編號:3662743
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