奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片題材多樣、風(fēng)格各異、內(nèi)涵豐富,匯成了記錄時(shí)代與世界的影像文獻(xiàn)與文化景觀。盤點(diǎn)近20年來的獲獎(jiǎng)作品,社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片占據(jù)主導(dǎo)地位,人物傳記類紀(jì)錄片占比也較大。從文本的角度來看,"鴻溝"式結(jié)構(gòu)處理、戲劇化敘事策略、多樣化影像風(fēng)格是其突出的藝術(shù)特點(diǎn)。在主題表達(dá)與價(jià)值觀維度上,獲獎(jiǎng)作品既凸顯了紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任,也蘊(yùn)含著"美國夢(mèng)"的意識(shí)形態(tài)、美國視角的"燈塔"意識(shí)以及濃厚的"個(gè)人英雄主義"色彩。關(guān)注現(xiàn)實(shí)及"人"本身,摒棄"以我為主"的單向立場(chǎng),回歸紀(jì)實(shí)、樸實(shí)與真實(shí),是奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片帶給中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的啟示。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2020,36(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、題材偏好:社會(huì)現(xiàn)實(shí)類占主導(dǎo)地位
二、文本分析:鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)與審美特質(zhì)
    (一)戲劇化敘事:“鴻溝”式結(jié)構(gòu)處理
    (二)影像風(fēng)格:多樣化的探索與突破
        1．極限:超越常規(guī)的視覺體驗(yàn)
        2．留白:搭建文本的召喚結(jié)構(gòu)
    (三)紀(jì)實(shí)理念:尊重現(xiàn)場(chǎng)與強(qiáng)化真實(shí)感
        1．以故事內(nèi)容主導(dǎo)鏡頭與畫面
        2．不進(jìn)行無理由的鏡頭運(yùn)動(dòng)與燈光使用
        3．特別重視同期聲的運(yùn)用
        4．以對(duì)親歷者的采訪替代解說詞
三、意蘊(yùn)表達(dá):潛在的價(jià)值訴求與人文內(nèi)涵
    (一)美國視角的“燈塔”意識(shí)
    (二)“美國夢(mèng)”的意識(shí)形態(tài)訴求
    (三)濃厚的“個(gè)人英雄主義”情結(jié)
    (四)“荒野悲劇”的生態(tài)關(guān)懷與反思
四、對(duì)中國紀(jì)錄片國際傳播的啟示
    (一)凸顯紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注“人”本身
    (二)摒棄“以我為主”的單向立場(chǎng)，尋找價(jià)值中間地帶
    (三)在藝術(shù)表達(dá)上，應(yīng)回歸紀(jì)實(shí)、樸實(shí)與真實(shí)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]身體的極限體驗(yàn)與審美的出路:論�？碌目旄忻缹W(xué)[J]. 李震.  文化研究. 2019(02)
[2]2018年生產(chǎn)總值64億元 《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2019》發(fā)布[J]. 饒文淵.  廣電時(shí)評(píng). 2019(09)
[3]“美國夢(mèng)”釋譯[J]. 王萍,王衛(wèi)平.  武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2001(02)

博士論文
[1]影像的力量：20世紀(jì)以來好萊塢電影與美國價(jià)值觀的塑造和傳播[D]. 蘇興莎.吉林大學(xué) 2016
[2]多元化的奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片研究[D]. 劉震.武漢大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3629489