李玉的女性電影中男性形象研究
發(fā)布時間：2022-02-08 21:31
隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展,女性的地位不斷提升,女性意識也在不斷覺醒,而這也反應(yīng)在影視作品中。目前,學(xué)界針對女性電影的相關(guān)研究主要集中于對女性形象的分析,卻忽略了在片中作為“他者”的男性群體。影片對男性形象的刻畫和解讀,對于兩性相對關(guān)系的塑造,以及對父權(quán)制的解構(gòu)有至關(guān)重要的作用�；诖�,本文選擇李玉的女性電影作品作為研究對象,對其中出現(xiàn)的男性形象進(jìn)行分析和梳理,分別從李玉性別視域下的敘事特點、李玉女性電影中的男性形象、女性電影對父權(quán)的解構(gòu)、女性電影的矛盾出口及深入思考這幾個方面,來展開具體的分析和討論,進(jìn)而得以窺見女性電影中針對父權(quán)的對抗和博弈關(guān)系。
【文章來源】：浙江大學(xué)浙江省211工程院校985工程院校教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：58 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
1 緒論
1.1 研究目的及意義
1.2 文獻(xiàn)綜述
1.2.1 女性電影的界定
1.2.2 國內(nèi)女性電影發(fā)展概況
1.2.3 女性電影的相關(guān)理論依據(jù)
1.2.4 國內(nèi)對于女性電影的研究現(xiàn)狀
2 李玉性別視域下的敘事特點
2.1 集中展現(xiàn)邊緣人物
2.2 聚焦以家庭為本位的矛盾場
2.3 以女性為本的自我認(rèn)同和外界認(rèn)同的雙重焦慮
3 李玉女性電影作品中的男性形象
3.1 男性角色類型
3.1.1 僭越與對抗的對象
3.1.2 尚未融入父權(quán)體制內(nèi)的邊緣個體
3.1.3 “不在場的在場”權(quán)威象征
3.2 男性角色特點
3.2.1 起關(guān)鍵作用的男性呈未補完狀態(tài)
3.2.2 烘托女性的“他者”
3.3 兩性矛盾的轉(zhuǎn)移與對抗
3.3.1 主動和解: 轉(zhuǎn)移與消解
3.3.2 被動改造: 從僭越到回歸
3.3.3 激進(jìn)對抗: “娜拉式”出走
4 女性電影對父權(quán)的解構(gòu)
4.1 降低女性“凝視”價值
4.2 質(zhì)詢父權(quán)的合理性
4.3 消極斗爭與被動對抗
5 女性電影的矛盾出口及深層思考
5.1 形而上的反抗
5.2 女性電影的出口
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄1 微電影《網(wǎng)戀》導(dǎo)演闡述
附錄2 《網(wǎng)戀》劇本
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“雙重束縛理論”與坡的替身小說[J]. 于雷. 外國文學(xué)研究. 2019(05)
[2]大眾文化審美趨勢的僭越與抵抗探討——以影視宣傳片為例[J]. 彭峰. 視聽. 2018(10)
[3]日本女性電影敘事學(xué)分析[J]. 張素文. 電影文學(xué). 2018(19)
[4]一種歷史進(jìn)程中的“糾纏態(tài)”——中國當(dāng)下商業(yè)電影女性話語的美學(xué)審視（2010-2018）[J]. 李建偉,張梅. 電影評介. 2018(18)
[5]“女性視角”的電影呈現(xiàn)[J]. 李蘭英. 東吳學(xué)術(shù). 2018(02)
[6]女性意識、性權(quán)力與兩性和解——李玉導(dǎo)演及其作品的中國式“性別場”[J]. 徐叢叢. 北京社會科學(xué). 2017(11)
[7]弗洛伊德精神分析學(xué)說的男權(quán)文化闡釋——兼及對女權(quán)主義的啟示[J]. 施文斐. 山東女子學(xué)院學(xué)報. 2017(06)
[8]代際、性別與階層——近年青春題材電視劇的表象與政治[J]. 李一君. 學(xué)術(shù)交流. 2016(07)
[9]中國女性電影的獨特敘事及對女性命運的獨特思考[J]. 王輝. 電影評介. 2015(23)
[10]轉(zhuǎn)型中的突圍抑或墜落——析新世紀(jì)大陸70后女導(dǎo)演創(chuàng)作軌跡[J]. 段婷婷. 電影新作. 2013(03)
博士論文
[1]“家長權(quán)”研究[D]. 宇培峰.中國政法大學(xué) 2011
碩士論文
[1]規(guī)訓(xùn)與抵抗[D]. 李世堯.西安外國語大學(xué) 2018
本文編號：3615787
【文章來源】：浙江大學(xué)浙江省211工程院校985工程院校教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：58 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
1 緒論
1.1 研究目的及意義
1.2 文獻(xiàn)綜述
1.2.1 女性電影的界定
1.2.2 國內(nèi)女性電影發(fā)展概況
1.2.3 女性電影的相關(guān)理論依據(jù)
1.2.4 國內(nèi)對于女性電影的研究現(xiàn)狀
2 李玉性別視域下的敘事特點
2.1 集中展現(xiàn)邊緣人物
2.2 聚焦以家庭為本位的矛盾場
2.3 以女性為本的自我認(rèn)同和外界認(rèn)同的雙重焦慮
3 李玉女性電影作品中的男性形象
3.1 男性角色類型
3.1.1 僭越與對抗的對象
3.1.2 尚未融入父權(quán)體制內(nèi)的邊緣個體
3.1.3 “不在場的在場”權(quán)威象征
3.2 男性角色特點
3.2.1 起關(guān)鍵作用的男性呈未補完狀態(tài)
3.2.2 烘托女性的“他者”
3.3 兩性矛盾的轉(zhuǎn)移與對抗
3.3.1 主動和解: 轉(zhuǎn)移與消解
3.3.2 被動改造: 從僭越到回歸
3.3.3 激進(jìn)對抗: “娜拉式”出走
4 女性電影對父權(quán)的解構(gòu)
4.1 降低女性“凝視”價值
4.2 質(zhì)詢父權(quán)的合理性
4.3 消極斗爭與被動對抗
5 女性電影的矛盾出口及深層思考
5.1 形而上的反抗
5.2 女性電影的出口
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄1 微電影《網(wǎng)戀》導(dǎo)演闡述
附錄2 《網(wǎng)戀》劇本
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“雙重束縛理論”與坡的替身小說[J]. 于雷. 外國文學(xué)研究. 2019(05)
[2]大眾文化審美趨勢的僭越與抵抗探討——以影視宣傳片為例[J]. 彭峰. 視聽. 2018(10)
[3]日本女性電影敘事學(xué)分析[J]. 張素文. 電影文學(xué). 2018(19)
[4]一種歷史進(jìn)程中的“糾纏態(tài)”——中國當(dāng)下商業(yè)電影女性話語的美學(xué)審視（2010-2018）[J]. 李建偉,張梅. 電影評介. 2018(18)
[5]“女性視角”的電影呈現(xiàn)[J]. 李蘭英. 東吳學(xué)術(shù). 2018(02)
[6]女性意識、性權(quán)力與兩性和解——李玉導(dǎo)演及其作品的中國式“性別場”[J]. 徐叢叢. 北京社會科學(xué). 2017(11)
[7]弗洛伊德精神分析學(xué)說的男權(quán)文化闡釋——兼及對女權(quán)主義的啟示[J]. 施文斐. 山東女子學(xué)院學(xué)報. 2017(06)
[8]代際、性別與階層——近年青春題材電視劇的表象與政治[J]. 李一君. 學(xué)術(shù)交流. 2016(07)
[9]中國女性電影的獨特敘事及對女性命運的獨特思考[J]. 王輝. 電影評介. 2015(23)
[10]轉(zhuǎn)型中的突圍抑或墜落——析新世紀(jì)大陸70后女導(dǎo)演創(chuàng)作軌跡[J]. 段婷婷. 電影新作. 2013(03)
博士論文
[1]“家長權(quán)”研究[D]. 宇培峰.中國政法大學(xué) 2011
碩士論文
[1]規(guī)訓(xùn)與抵抗[D]. 李世堯.西安外國語大學(xué) 2018
本文編號：3615787
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