與女性主義相關(guān)聯(lián),國產(chǎn)女主劇可大致分為兩個時期:2010年之前雖有各類女主劇推出,但評論界鮮有談?wù)撆灾髁x的話題,2010年之后,將女性主義與"她經(jīng)濟"融合在一起、主要為迎合女性觀眾市場的"大女主劇"成為時尚。但冷靜反思,2010年之前同樣具有優(yōu)秀的女性主義作品;2010年之后不少大女主劇看似標榜女性獨立,但真正的女性主義內(nèi)涵有限。未來的女主劇創(chuàng)作,應(yīng)內(nèi)化男女平等的性別意識,強化女性角色的主體性,以反哺現(xiàn)實大眾的觀念進步。 

【文章來源】：中國電視. 2020,(09)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、2010年之前：少談女性主義的女主劇時期
    （一）缺乏女性主義色彩也未標榜女性主義的女主劇
    （二）具備女性主義色彩但少以女性主義相標榜的女主劇
    （三）未標榜女性主義的原因
二、2010年之后：奢談女性主義的大女主劇時期
    （一）女性主義評論高漲的原因
    （二）大女主�。菏聵I(yè)愛情雙豐收的超級夢幻
    （三）失衡與違和：女性主義之中的非女性主義
        1. 男主角色的矮化塑造
        2. 女主能力的避實就虛
        3. 作品結(jié)局的“偽和解”
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]“差異論”:超越“二元對立”走向“和諧”——露西·伊麗佳蕾女性主義思想探析[J]. 孫巖,李寅月.  山西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2018(03)
[3]女人不是月亮也不是太陽[J]. 趙明明.  當代電視. 1993(04)
[4]熒屏上的“理想國”——電視劇《女人不是月亮》觀后[J]. 龔維英.  當代戲劇. 1993(03)



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