呂克·貝松電影的美學研究
發(fā)布時間：2022-01-24 15:54
作為法國新新派電影導演的領(lǐng)軍人物之一,呂克·貝松執(zhí)導的電影類型多樣,每一部都烙印著深深的個人印記,但同時又能神奇地不斷突破自我,給觀眾帶來全新的視聽享受和情感體驗,有著令人驚艷的票房成績。呂克·貝松的電影不僅停留在藝術(shù)審美的范疇,也上升到了社會文化的范疇。他的電影視角獨特,立意新穎,同時具有深邃的人文內(nèi)涵,這一切都給法國乃至世界電影工業(yè)帶來了非常積極的影響,筆者認為這一切都具有很大的美學研究價值。但是關(guān)于呂克·貝松電影的研究,多從影視語言或?qū)τ谄鋯尾孔髌返乃枷雰?nèi)涵分析展開,并沒有系統(tǒng)的從美學角度入手分析的文獻。因此論文不同于大部分的研究角度,而是將其電影系統(tǒng)的放在美學視角下,通過梳理呂克·貝松電影的美學歷程,分析其電影語言的形式美,從而發(fā)現(xiàn)其電影的美學風格。目的在于對美學理論的研究尤其是電影美學理論的深度上可以予以推進。本文立足于研究截止2017年為止呂克·貝松執(zhí)導的十六部影片,對呂克·貝松的電影進行了系統(tǒng)而深入的美學研究。論文分為四個部分。第一章為緒論,主要介紹選題背景、研究綜述、研究內(nèi)容和方法及創(chuàng)新點。第二章梳理呂克·貝松電影的美學歷程。這部分我們將呂克·貝松的電影作品按照上映時間...
【文章來源】：西北大學陜西省 211工程院校
【文章頁數(shù)】：59 頁
【學位級別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
1.1 選題背景
1.1.1 呂克·貝松簡介
1.1.2 呂克·貝松電影的美學研究緣起
1.2 研究綜述
1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
1.2.2 國外研究現(xiàn)狀
1.3 研究方法
1.4 創(chuàng)新之處
第二章 呂克·貝松電影的美學歷程
2.1 孤獨的自我尋找
2.1.1 邊緣化的自我發(fā)現(xiàn)
2.1.2 自傳式的自我實現(xiàn)
2.1.3 對自然美的深刻體悟
2.2 藝術(shù)與商業(yè)的共融
2.2.1 作為愛與靈魂的救贖的女性形象
2.2.2 作為拯救家國的領(lǐng)袖的女性形象
2.2.3 無處不在的女性主義色彩
2.3 充滿童心與幻想的動漫巨制
第三章 呂克·貝松電影的美學風格
3.1 深沉的悲劇意蘊
3.2 對女性主義美學的發(fā)揚
3.3 布局精妙的戲劇沖突
3.3.1 人與自身性格的沖突
3.3.2 人與人之間的關(guān)系沖突
3.3.3 人與環(huán)境的沖突
3.4 詩意的表現(xiàn)方式
第四章 獨具特色的電影語言與審美情感
4.1 獨具特色的電影語言
4.1.1 符號化的物象
4.1.2 個性化的人物對白
4.1.3 融于情境的電影音樂
4.2 呂克·貝松電影中的審美情感
4.2.1 心靈凈化與崇高體悟
4.2.2 一切的救贖都源自愛
4.2.3 對中國電影的美學啟示
結(jié)語
參考文獻
攻讀碩士期間取得的學術(shù)成果
致謝
附錄
【參考文獻】：
期刊論文
[1]從美學藝術(shù)角度研究《這個殺手不太冷》[J]. 沈媛媛. 電影文學. 2012(10)
[2]呂克·貝松的紅、藍、白——解讀影片《這個殺手不太冷》[J]. 王冬冬. 北京印刷學院學報. 2011(05)
[3]尋找深度:行動·發(fā)現(xiàn)·拯救——談呂克·貝松執(zhí)導的影片[J]. 韓石. 電影評介. 2007(21)
[4]只做自己想看的電影 呂克·貝松學院行[J]. 楊文火. 北京電影學院學報. 2007(03)
[5]庫里肖夫的遺產(chǎn)——一個關(guān)于電影“知識”的個案描述[J]. 黎萌. 電影藝術(shù). 2007(02)
[6]他就是一個“殺手”——呂克·貝松和他的電影王國[J]. 布丁. 電影畫刊(上半月刊). 2007(02)
[7]呂克·貝松 是好萊塢在模仿我[J]. 徐梅. 南方人物周刊. 2007(04)
[8]拯救與選擇——淺析呂克·貝松《天使A》[J]. 譚歡. 電影評介. 2006(23)
[9]姜文對話呂克·貝松[J]. 世界電影之窗. 2006(09)
[10]呂克·貝松 締造法蘭西神話[J]. 丁慧倩,路斐斐. 三月風. 2006(08)
博士論文
[1]愛森斯坦電影美學思想研究[D]. 呂麗.山東大學 2015
碩士論文
[1]李安電影美學觀念及其表現(xiàn)[D]. 高雅.山東師范大學 2016
[2]喬治·桑的女性主義美學研究[D]. 辛卓婷.西北大學 2015
[3]論作為“電影作者”的呂克·貝松[D]. 王軼芳.上海師范大學 2015
[4]論伍爾夫的女性主義觀念與小說美學[D]. 向婉.湖南師范大學 2014
[5]姜文電影的美學追求[D]. 郭強.廣西師范大學 2014
[6]數(shù)字時代的電影美學[D]. 朱睿.四川師范大學 2014
[7]試論中國現(xiàn)實主義電影美學[D]. 丁洋.首都師范大學 2013
[8]李安電影的美學研究[D]. 孫玉桃.中南大學 2013
[9]朱光潛悲劇美學分析[D]. 陶洋.遼寧大學 2013
[10]東方電影美學視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風格比較[D]. 歐陽璐.湖南大學 2011
本文編號：3606861
【文章來源】：西北大學陜西省 211工程院校
【文章頁數(shù)】：59 頁
【學位級別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
1.1 選題背景
1.1.1 呂克·貝松簡介
1.1.2 呂克·貝松電影的美學研究緣起
1.2 研究綜述
1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
1.2.2 國外研究現(xiàn)狀
1.3 研究方法
1.4 創(chuàng)新之處
第二章 呂克·貝松電影的美學歷程
2.1 孤獨的自我尋找
2.1.1 邊緣化的自我發(fā)現(xiàn)
2.1.2 自傳式的自我實現(xiàn)
2.1.3 對自然美的深刻體悟
2.2 藝術(shù)與商業(yè)的共融
2.2.1 作為愛與靈魂的救贖的女性形象
2.2.2 作為拯救家國的領(lǐng)袖的女性形象
2.2.3 無處不在的女性主義色彩
2.3 充滿童心與幻想的動漫巨制
第三章 呂克·貝松電影的美學風格
3.1 深沉的悲劇意蘊
3.2 對女性主義美學的發(fā)揚
3.3 布局精妙的戲劇沖突
3.3.1 人與自身性格的沖突
3.3.2 人與人之間的關(guān)系沖突
3.3.3 人與環(huán)境的沖突
3.4 詩意的表現(xiàn)方式
第四章 獨具特色的電影語言與審美情感
4.1 獨具特色的電影語言
4.1.1 符號化的物象
4.1.2 個性化的人物對白
4.1.3 融于情境的電影音樂
4.2 呂克·貝松電影中的審美情感
4.2.1 心靈凈化與崇高體悟
4.2.2 一切的救贖都源自愛
4.2.3 對中國電影的美學啟示
結(jié)語
參考文獻
攻讀碩士期間取得的學術(shù)成果
致謝
附錄
【參考文獻】：
期刊論文
[1]從美學藝術(shù)角度研究《這個殺手不太冷》[J]. 沈媛媛. 電影文學. 2012(10)
[2]呂克·貝松的紅、藍、白——解讀影片《這個殺手不太冷》[J]. 王冬冬. 北京印刷學院學報. 2011(05)
[3]尋找深度:行動·發(fā)現(xiàn)·拯救——談呂克·貝松執(zhí)導的影片[J]. 韓石. 電影評介. 2007(21)
[4]只做自己想看的電影 呂克·貝松學院行[J]. 楊文火. 北京電影學院學報. 2007(03)
[5]庫里肖夫的遺產(chǎn)——一個關(guān)于電影“知識”的個案描述[J]. 黎萌. 電影藝術(shù). 2007(02)
[6]他就是一個“殺手”——呂克·貝松和他的電影王國[J]. 布丁. 電影畫刊(上半月刊). 2007(02)
[7]呂克·貝松 是好萊塢在模仿我[J]. 徐梅. 南方人物周刊. 2007(04)
[8]拯救與選擇——淺析呂克·貝松《天使A》[J]. 譚歡. 電影評介. 2006(23)
[9]姜文對話呂克·貝松[J]. 世界電影之窗. 2006(09)
[10]呂克·貝松 締造法蘭西神話[J]. 丁慧倩,路斐斐. 三月風. 2006(08)
博士論文
[1]愛森斯坦電影美學思想研究[D]. 呂麗.山東大學 2015
碩士論文
[1]李安電影美學觀念及其表現(xiàn)[D]. 高雅.山東師范大學 2016
[2]喬治·桑的女性主義美學研究[D]. 辛卓婷.西北大學 2015
[3]論作為“電影作者”的呂克·貝松[D]. 王軼芳.上海師范大學 2015
[4]論伍爾夫的女性主義觀念與小說美學[D]. 向婉.湖南師范大學 2014
[5]姜文電影的美學追求[D]. 郭強.廣西師范大學 2014
[6]數(shù)字時代的電影美學[D]. 朱睿.四川師范大學 2014
[7]試論中國現(xiàn)實主義電影美學[D]. 丁洋.首都師范大學 2013
[8]李安電影的美學研究[D]. 孫玉桃.中南大學 2013
[9]朱光潛悲劇美學分析[D]. 陶洋.遼寧大學 2013
[10]東方電影美學視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風格比較[D]. 歐陽璐.湖南大學 2011
本文編號：3606861
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