20世紀(jì)90年代之前的中日電影交互,均以日方為主導(dǎo)。而至90年代,中國(guó)電影在日本的傳播狀況發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。文章全面梳理了90年代中國(guó)藝術(shù)電影在日傳播的基本狀況與特點(diǎn),并在史實(shí)的基礎(chǔ)上,對(duì)產(chǎn)生這一傳播效應(yīng)的主導(dǎo)性因素進(jìn)行探析:分眾市場(chǎng)的成熟為中國(guó)藝術(shù)電影提供了多元化的傳播契機(jī);諸多鄉(xiāng)村題材的中國(guó)藝術(shù)電影與這一時(shí)期的日本電影重現(xiàn)了"東亞農(nóng)業(yè)文明圈"的共情效應(yīng);日本受眾在這些"詩(shī)騷"傳統(tǒng)得以復(fù)蘇的中國(guó)藝術(shù)電影中覓得了"物哀"式的深層審美共振。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)百家. 2020,36(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
一、20世紀(jì)90年代中國(guó)藝術(shù)電影在日本的傳播概況
二、分眾化:小廳影院、復(fù)合影院及社區(qū)影片推介會(huì)為中國(guó)藝術(shù)電影提供了多元化傳播契機(jī)
三、“東亞農(nóng)業(yè)文明圈”的共情效應(yīng):中國(guó)藝術(shù)電影與日本電影的鄉(xiāng)村主題
四、“物哀”與“詩(shī)騷”:中國(guó)藝術(shù)電影與日本受眾的深層審美共振
五、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論“詩(shī)騷傳統(tǒng)”[J]. 韓高年.  文學(xué)評(píng)論. 2017(05)



本文編號(hào)：3606779