縱觀好萊塢電影發(fā)展史,類型化是其最主要的特征和商業(yè)化模式。伴隨著科技發(fā)展和生態(tài)環(huán)境嚴(yán)峻,生態(tài)災(zāi)難電影依托自身敘事技巧、奇觀景象和生態(tài)反思等脫穎而出,成為符合觀眾娛樂審美的"爆米花"類型電影。其中,好萊塢著名災(zāi)難片導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇憑借自編自導(dǎo)的多部生態(tài)災(zāi)難電影,被譽(yù)為"災(zāi)難片之父",其高超的敘事技巧促使影片取得業(yè)界里程碑式的成功。本文以艾默里奇的四部代表作品為影像文本,解構(gòu)奇觀場(chǎng)景下的敘事技巧,發(fā)掘其內(nèi)在現(xiàn)實(shí)意義,探求生態(tài)災(zāi)難電影的發(fā)展之路。 

【文章來源】：視聽. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、敘事主體的轉(zhuǎn)變
二、原型敘事的隱喻
    （一）著名地標(biāo)的指代
    （二）神話文本的暗喻
三、敘事結(jié)構(gòu)的組建
    （一）多元敘事的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)
    （二）套層敘事結(jié)構(gòu)
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]羅蘭·艾默里奇電影的敘事研究[D]. 惠靖淼.山東師范大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3599376