中國(guó)裝飾風(fēng)格動(dòng)畫(huà)與迪士尼動(dòng)畫(huà)的預(yù)期動(dòng)作設(shè)計(jì)比較探析——以《大鬧天宮》為例
發(fā)布時(shí)間:2022-01-15 10:05
在迪士尼動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律中,動(dòng)畫(huà)角色產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)時(shí),普遍會(huì)通過(guò)啟始動(dòng)作、預(yù)期動(dòng)作、強(qiáng)調(diào)動(dòng)作及恢復(fù)動(dòng)作,使運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)夸張化的視覺(jué)效果。但以動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》為代表的中國(guó)裝飾風(fēng)格動(dòng)畫(huà),由于造型設(shè)計(jì)與美國(guó)主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)不同,因此,其動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律,尤其在預(yù)期動(dòng)作方面與迪士尼動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生明顯區(qū)別,具備頗有特色的中國(guó)韻味。本文試圖通過(guò)這一比較,找尋迪士尼動(dòng)畫(huà)與中國(guó)裝飾動(dòng)畫(huà)在"預(yù)期動(dòng)作"方面的差異及原因。
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章頁(yè)數(shù)】:5 頁(yè)
【部分圖文】:
動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動(dòng)作分解
圖11 動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動(dòng)作分解通過(guò)上述案例可知,在飛翔和跳躍動(dòng)作中,動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》常以過(guò)渡動(dòng)作替換預(yù)期動(dòng)作,其運(yùn)動(dòng)方向與主體動(dòng)作一致,運(yùn)動(dòng)幅度介于啟始動(dòng)作與強(qiáng)調(diào)動(dòng)作之間。那么,如此運(yùn)動(dòng)規(guī)律是否僅局限于飛翔和跳躍這般的特殊動(dòng)作?當(dāng)角色走路或跑步時(shí),如上所述之運(yùn)動(dòng)規(guī)律是否仍具作用?
筆者認(rèn)為,以迪士尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律,和中國(guó)裝飾動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》的動(dòng)作表演體系,在預(yù)期動(dòng)作方面的差異,是源于兩種藝術(shù)風(fēng)格的本質(zhì)區(qū)別。中國(guó)藝術(shù)奉“遷想妙得”為美學(xué)宗旨。因此風(fēng)格頗具表現(xiàn)性、主觀性特征;西方藝術(shù)自古希臘時(shí)期便具有“模仿自然”的形式特征,風(fēng)格具有再現(xiàn)性、客觀性特征。雖然,現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)愈發(fā)呈現(xiàn)多元化審美理念,但我們?cè)诿绹?guó)主流動(dòng)畫(huà)造型中,仍能發(fā)現(xiàn)“模仿自然”的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。如圖13所示,迪士尼動(dòng)畫(huà)《泰山》(Tarzan,1999)的角色設(shè)計(jì)稿,具備三個(gè)方面的客觀再現(xiàn)特征:1.比例關(guān)系的客觀再現(xiàn);2.關(guān)節(jié)位置的客觀再現(xiàn);3.體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn)。[4]114又如,圖14中,迪士尼動(dòng)畫(huà)角色唐老鴨的設(shè)計(jì)稿,雖然忽視客觀的比例特征,且不具備四肢的膝肘關(guān)節(jié),但動(dòng)畫(huà)角色體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn),依舊在造型設(shè)計(jì)中被完整地保留下來(lái)。由此可見(jiàn),在迪士尼藝術(shù)家的筆下,無(wú)論如《泰山》般的寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì),或唐老鴨般的卡通動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì),均注重體塊結(jié)構(gòu)方面的客觀性、再現(xiàn)性特征。圖14 動(dòng)畫(huà)角色唐老鴨的設(shè)計(jì)稿
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]中國(guó)裝飾風(fēng)格造型對(duì)動(dòng)畫(huà)變形體量的影響及作用——以《大鬧天宮》為例[J]. 張引. 裝飾. 2019(12)
博士論文
[1]動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》角色表演與造型中的“民族化”構(gòu)成[D]. 李毅.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015
本文編號(hào):3590426
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章頁(yè)數(shù)】:5 頁(yè)
【部分圖文】:
動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動(dòng)作分解
圖11 動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動(dòng)作分解通過(guò)上述案例可知,在飛翔和跳躍動(dòng)作中,動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》常以過(guò)渡動(dòng)作替換預(yù)期動(dòng)作,其運(yùn)動(dòng)方向與主體動(dòng)作一致,運(yùn)動(dòng)幅度介于啟始動(dòng)作與強(qiáng)調(diào)動(dòng)作之間。那么,如此運(yùn)動(dòng)規(guī)律是否僅局限于飛翔和跳躍這般的特殊動(dòng)作?當(dāng)角色走路或跑步時(shí),如上所述之運(yùn)動(dòng)規(guī)律是否仍具作用?
筆者認(rèn)為,以迪士尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律,和中國(guó)裝飾動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》的動(dòng)作表演體系,在預(yù)期動(dòng)作方面的差異,是源于兩種藝術(shù)風(fēng)格的本質(zhì)區(qū)別。中國(guó)藝術(shù)奉“遷想妙得”為美學(xué)宗旨。因此風(fēng)格頗具表現(xiàn)性、主觀性特征;西方藝術(shù)自古希臘時(shí)期便具有“模仿自然”的形式特征,風(fēng)格具有再現(xiàn)性、客觀性特征。雖然,現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)愈發(fā)呈現(xiàn)多元化審美理念,但我們?cè)诿绹?guó)主流動(dòng)畫(huà)造型中,仍能發(fā)現(xiàn)“模仿自然”的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。如圖13所示,迪士尼動(dòng)畫(huà)《泰山》(Tarzan,1999)的角色設(shè)計(jì)稿,具備三個(gè)方面的客觀再現(xiàn)特征:1.比例關(guān)系的客觀再現(xiàn);2.關(guān)節(jié)位置的客觀再現(xiàn);3.體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn)。[4]114又如,圖14中,迪士尼動(dòng)畫(huà)角色唐老鴨的設(shè)計(jì)稿,雖然忽視客觀的比例特征,且不具備四肢的膝肘關(guān)節(jié),但動(dòng)畫(huà)角色體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn),依舊在造型設(shè)計(jì)中被完整地保留下來(lái)。由此可見(jiàn),在迪士尼藝術(shù)家的筆下,無(wú)論如《泰山》般的寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì),或唐老鴨般的卡通動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì),均注重體塊結(jié)構(gòu)方面的客觀性、再現(xiàn)性特征。圖14 動(dòng)畫(huà)角色唐老鴨的設(shè)計(jì)稿
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]中國(guó)裝飾風(fēng)格造型對(duì)動(dòng)畫(huà)變形體量的影響及作用——以《大鬧天宮》為例[J]. 張引. 裝飾. 2019(12)
博士論文
[1]動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》角色表演與造型中的“民族化”構(gòu)成[D]. 李毅.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015
本文編號(hào):3590426
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