發(fā)布時間：2022-01-15 10:05

　　在迪士尼動畫運動規(guī)律中,動畫角色產(chǎn)生運動時,普遍會通過啟始動作、預期動作、強調(diào)動作及恢復動作,使運動呈現(xiàn)夸張化的視覺效果。但以動畫《大鬧天宮》為代表的中國裝飾風格動畫,由于造型設(shè)計與美國主流商業(yè)動畫不同,因此,其動畫運動規(guī)律,尤其在預期動作方面與迪士尼動畫產(chǎn)生明顯區(qū)別,具備頗有特色的中國韻味。本文試圖通過這一比較,找尋迪士尼動畫與中國裝飾動畫在"預期動作"方面的差異及原因。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學院學報(美術(shù)與設(shè)計). 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

動畫《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動作分解

圖11 動畫《大鬧天宮》中孫悟空走出水簾洞的動作分解通過上述案例可知,在飛翔和跳躍動作中,動畫《大鬧天宮》常以過渡動作替換預期動作,其運動方向與主體動作一致,運動幅度介于啟始動作與強調(diào)動作之間。那么,如此運動規(guī)律是否僅局限于飛翔和跳躍這般的特殊動作?當角色走路或跑步時,如上所述之運動規(guī)律是否仍具作用?

筆者認為,以迪士尼為代表的美國動畫運動規(guī)律,和中國裝飾動畫《大鬧天宮》的動作表演體系,在預期動作方面的差異,是源于兩種藝術(shù)風格的本質(zhì)區(qū)別。中國藝術(shù)奉“遷想妙得”為美學宗旨。因此風格頗具表現(xiàn)性、主觀性特征;西方藝術(shù)自古希臘時期便具有“模仿自然”的形式特征,風格具有再現(xiàn)性、客觀性特征。雖然,現(xiàn)當代西方藝術(shù)愈發(fā)呈現(xiàn)多元化審美理念,但我們在美國主流動畫造型中,仍能發(fā)現(xiàn)“模仿自然”的設(shè)計語言。如圖13所示,迪士尼動畫《泰山》(Tarzan,1999)的角色設(shè)計稿,具備三個方面的客觀再現(xiàn)特征:1.比例關(guān)系的客觀再現(xiàn);2.關(guān)節(jié)位置的客觀再現(xiàn);3.體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn)。[4]114又如,圖14中,迪士尼動畫角色唐老鴨的設(shè)計稿,雖然忽視客觀的比例特征,且不具備四肢的膝肘關(guān)節(jié),但動畫角色體塊結(jié)構(gòu)的客觀再現(xiàn),依舊在造型設(shè)計中被完整地保留下來。由此可見,在迪士尼藝術(shù)家的筆下,無論如《泰山》般的寫實動畫造型設(shè)計,或唐老鴨般的卡通動畫造型設(shè)計,均注重體塊結(jié)構(gòu)方面的客觀性、再現(xiàn)性特征。圖14 動畫角色唐老鴨的設(shè)計稿

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國裝飾風格造型對動畫變形體量的影響及作用——以《大鬧天宮》為例[J]. 張引.  裝飾. 2019(12)

博士論文
[1]動畫《大鬧天宮》角色表演與造型中的“民族化”構(gòu)成[D]. 李毅.中國美術(shù)學院 2015



本文編號：3590426