20世紀50年代的中國銀幕因冷戰(zhàn)而被割裂,中國內地、中國臺灣、中國香港三地出品的影片中,廣州以獨特的姿態(tài)出現在獻禮片、反特片、"反共片"、福音片、武俠片、天空小說片、鴛蝴片、粵劇片與翻拍片等各種類型與形態(tài)的電影中,呈現出了截然不同的城市形象與文化意義。 

【文章來源】：當代電影. 2020,(09)北大核心CSSCI

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《林則徐》海報

也許是巧合，在1957年，大陸與臺灣出品了一對在政治上針鋒相對的影片——反特片《羊城暗哨》（盧玨導演）與“反共片”《夜盡天明》（王方曙、田琛導演）。這兩部影片首先在故事上截然對立——《羊城暗哨》中，我軍戰(zhàn)士臥底敵方、最終一舉破獲國民黨特務團伙；《夜盡天明》中，不堪忍受新政權的工程師逃離大陸的驚險歷程——都以一目了然、一波三折的敘事方式呈現其主題先行的政治宣傳意圖。同時，這兩部影片本身也被不遺余力地當作各自意識形態(tài)的宣傳品。《羊城暗哨》是一部處處凸顯著廣州風情的反特片。廣州這座城市本身成為了影片最為重要的角色，劇組甚至為了保留廣州風情而修改拍攝計劃。比如王練和小神仙在海珠廣場密談的一場戲，原本設計的場景是江邊的大樹蔭下，以增強神秘感，但在勘景過程中，劇組人員發(fā)現海珠廣場雖然濱江，卻比較空曠，根本沒有大樹。攝影師朱靜為了保留海珠廣場這一地標，修改了拍攝方案。（19）海珠廣場是新中國成立后才建成的，是我國社會主義建設蓬勃發(fā)展的標志之一，也是外賓與歸國僑胞參觀的必到之處。（20）《羊城暗哨》寧可修改拍攝方案也不肯更換拍攝地點，就是為借廣州的新景點向觀眾展示我國社會主義建設的成就。

左派電影格外注意主人公的去向，讓這些充滿魅力的主人公號召著銀幕前的觀眾做出同樣的立場選擇，無異于一次極佳的政治拉攏�！吨榻瓬I》用城鄉(xiāng)分野象征有錢的壞蛋與無產階級，鄉(xiāng)下“那里已經搞得很好”，所以官仔貴才跑來城里作惡。在其特刊的劇照里，大只牛他們高高興興地撐船返回鄉(xiāng)下，配文強調了他們揚帆重歸的是解放了的故鄉(xiāng)。（37）另一部左派影片《羊城恨史》在南洋各國公映時改名為《羊城舊恨》�！芭f”字強調了這是羊城過去的故事，因為現在的羊城已經是新羊城了。影片的結局也做了改動：官僚父親命秘書帶兵追捕，但兩兄妹與女友母子已逃離，他們已北上共創(chuàng)新生。不同于東西方陣營的區(qū)分，對于地處大陸南端、臺灣以北的廣州與香港來說，區(qū)分著國共乃至美蘇兩個冷戰(zhàn)陣營。為了強調“北方”的優(yōu)越性，主人公必須離家北上，而不能選擇第三種結局：壞人已失勢，好人在廣州共創(chuàng)美好家園。2. 懷戀的故土

【參考文獻】：
期刊論文
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