近幾年來,隨著中國電影票房、城市銀幕數(shù)量和觀影人次持續(xù)創(chuàng)歷史新高,在全球電影市場發(fā)展緩慢乃至停滯的背景下,中國電影創(chuàng)作保持著良好的發(fā)展態(tài)勢,成為全球第二的電影大國。然而巨大的經(jīng)濟刺激下,中國電影也表現(xiàn)出質(zhì)量良莠不齊,重流量輕制作、類型單一的浮躁態(tài)勢,過度商業(yè)化的電影制作與營銷使青黃不接的中國電影市場愈加喧囂。程耳作為21世紀登入影壇的年輕導(dǎo)演,與寧浩、陸川、丁晟等新生代電影人一樣都有著鮮明獨特的電影美學(xué)風(fēng)格,其非常規(guī)的敘事方式,沉穩(wěn)的固定鏡頭,對人性的思考,對暴力的刻畫都讓觀眾耳目一新。難能可貴的是常常兼導(dǎo)演、編劇、剪輯與一身的作者型導(dǎo)演,程耳對自己作品有著嚴苛的標準,三到六年一部電影的制作周期,使得到目前為止只有《第三個人》、《邊境風(fēng)云》和《羅曼蒂克消亡史》三部作品（《犯罪分子》是畢業(yè)作品,沒有上院線,不納入研究之列）,這種始終堅持自己電影審美的工匠精神可以說是浮躁的中國影壇中的一股清流。然而令人遺憾的是,一直以來,對于程耳電影研究只限于單篇作品的剖析,而缺乏關(guān)于其電影美學(xué)風(fēng)格體系性研究。本論文以程耳的電影作品為研究對象,首先對程耳各個時期的電影作品進行個案分析,以此來探討程耳電影美... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

電影《第三個人》片段

第三部分歸納程耳三部作品在電影美學(xué)上的共性，探討程耳電影美學(xué)風(fēng)格的恒定特質(zhì)。第四部分站在世界電影的高度，根據(jù)程耳電影美學(xué)的恒定特質(zhì)，來思考程耳電影美學(xué)營養(yǎng)的來源，試圖探索程耳電影對東西方電影在影像表達、敘事架構(gòu)、視聽語言等美學(xué)上的繼承與發(fā)展。第五部分則針對程耳電影票房與市場化上的困境，來思考中國電影市場以及藝術(shù)電影的生態(tài)聯(lián)系，呼吁更多的觀眾和電影市場給予個性化電影以及個性化電影導(dǎo)演足夠的支持與關(guān)注。1.3 研究目的本論文旨在以程耳導(dǎo)演的《第三個人》《邊境風(fēng)云》和《羅曼蒂克消亡史》三部作品為研究范本，以期歸納總結(jié)出程耳電影美學(xué)風(fēng)格的形成與發(fā)展、恒定特質(zhì)以及營養(yǎng)來源，并就中國個性化藝術(shù)電影遭遇的高口碑低票房的困境，來思考當代語境下個性化電影的定位與前景。

圖 1-3 電影《羅曼蒂克消亡史》上映海報別，又沒差別 評電影《羅曼蒂克消亡史》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2017曼蒂克消亡史》中的中國傳統(tǒng)美學(xué)與意向性[J].視聽，2017（02）:34-3浪漫時代的消亡—評電影《羅曼蒂克消亡史》[J].戲劇之家，2017（02）曼蒂克消亡史》那一抹歷史的煙云[N].中國電影報，2016（12）：2蒂克消亡史》：歷史的一地雞毛[N].走向世界，2017（01）:112主義視角下的《羅曼蒂克消亡史》[J].安徽文學(xué)，2017（04）：72-73風(fēng)云-空間重于時間的變奏[J].文化藝術(shù)研究，2013（01）：148-153境風(fēng)云》影樂：黑暗與冷酷中的風(fēng)云變幻[J].藝術(shù)學(xué)苑，2014（21）：1倩.程耳電影研究：從形式到風(fēng)格[J].四川戲劇，2017（11）：109-114中的作者策略——程耳電影創(chuàng)作分析[J].戲劇之家，2008（03）：71-7

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3582937