隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,女性在社會(huì)上的地位越來(lái)越高,隨之也需要一個(gè)表達(dá)自我意識(shí)和自身欲望的平臺(tái),張艾嘉身為新時(shí)代女性的代言人,她將鏡頭聚焦現(xiàn)代女性的內(nèi)心世界,敘述女性在社會(huì)轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)代環(huán)境中面臨的愛情婚姻困境與生活壓力。通過(guò)她的影像,我們可以看到廣大女性生活的縮影,在電影中她遵循現(xiàn)實(shí)規(guī)律,冷靜客觀的講述故事,讓觀者融入情境之中,使電影充滿現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)魅力。本文以電影敘事學(xué)理論為基礎(chǔ),以張艾嘉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的12部電影作品為研究對(duì)象,在對(duì)電影中女性化的敘事內(nèi)容和細(xì)膩獨(dú)特的敘事策略進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上,總結(jié)出張艾嘉的電影風(fēng)格及其形成的原因。文章主體內(nèi)容從三個(gè)維度展開,首先,探討張艾嘉電影中關(guān)于女性愛情婚姻生活的敘事內(nèi)容,在她的電影中敘事主題幾乎全部圍繞愛情、婚姻和家庭來(lái)展開,在面對(duì)情感困境時(shí),她鏡頭中的女性溫柔卻堅(jiān)強(qiáng),獨(dú)立又灑脫,彰顯了新時(shí)代女性的風(fēng)范;其次,研究張艾嘉獨(dú)特的敘事策略,包括散文化的敘事結(jié)構(gòu)、恰如其分的視聽語(yǔ)言以及女性化的敘事視角,在此基礎(chǔ)上總結(jié)出張艾嘉溫和細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格,最后,探討這種電影風(fēng)格形成的原因,一是臺(tái)灣新女性主義運(yùn)動(dòng)和新電影運(yùn)動(dòng)的時(shí)代影響,二是張艾嘉豐富的人生... 

【文章來(lái)源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景及意義
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、張艾嘉創(chuàng)作生平
第一章 精準(zhǔn)展現(xiàn)現(xiàn)代女性生活的敘事內(nèi)容
    第一節(jié) 女性化的敘事主題
        一、愛情:從依附到獨(dú)立
        二、婚姻:從壓抑到自由
        三、家庭:從矛盾到和解
    第二節(jié) 追求自我解放的女性形象
        一、堅(jiān)韌自強(qiáng)的傳統(tǒng)女性形象
        二、獨(dú)立自由的現(xiàn)代女性形象
第二章 細(xì)膩描繪現(xiàn)代女性故事的敘事策略
    第一節(jié) 散文化的敘事結(jié)構(gòu)
        一、淡化戲劇沖突
        二、慣用開放結(jié)局
        三、非線性敘事
    第二節(jié) 恰如其分的視聽語(yǔ)言
        一、恰到好處的背景音效
        二、色彩絢麗的視覺(jué)呈現(xiàn)
        三、突出情感交流的鏡頭運(yùn)用
    第三節(jié) 女性化的敘事視角
        一、女性化的敘事主體
        二、多樣化的敘事人稱
第三章 刻滿時(shí)光印記的敘事風(fēng)格
    第一節(jié) 受時(shí)代影響的個(gè)人風(fēng)格
        一、臺(tái)灣女性主義運(yùn)動(dòng)的影響
        二、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的影響
    第二節(jié) 帶有成長(zhǎng)記憶的個(gè)人特色
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)電影敘事學(xué)研究三十年[J]. 趙文國(guó).  電影文學(xué). 2018(12)
[2]缺席的在場(chǎng)與虛妄的執(zhí)守——《相愛相親》中的身份敘事悖論[J]. 張斌寧.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[3]天時(shí) 地利 人和——張艾嘉導(dǎo)演訪談[J]. 張艾嘉,周夏.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[4]淺析電影《20 30 40》中女性角色的形象重建[J]. 陳朝彥.  大眾文藝. 2016(15)
[5]西方女性意識(shí)覺(jué)醒的發(fā)展譜系研究[J]. 戴雪紅.  理論月刊. 2016(05)
[6]張艾嘉鏡頭中情感與敘事的矛盾——以《念念》為例[J]. 郭釗瑋,劉昊.  電影評(píng)介. 2015(24)
[7]不同文化社會(huì)語(yǔ)境下兩岸女性電影特點(diǎn)比較[J]. 黎荔.  電影評(píng)介. 2015(21)
[8]女性主義影像的踐行者——論臺(tái)灣女導(dǎo)演張艾嘉[J]. 夏金軒,賈冀川.  世界華文文學(xué)論壇. 2015(03)
[9]張艾嘉電影的女性美[J]. 于迎.  電影文學(xué). 2015(09)
[10]委婉溫和的女性關(guān)注——從《少女小漁》、《20 30 40》看張艾嘉電影[J]. 鄭燕.  電影評(píng)介. 2015(01)

博士論文
[1]臺(tái)灣女性導(dǎo)演研究1957-2000[D]. 劉亞玉.上海大學(xué) 2014

碩士論文
[1]性別視角下的張艾嘉電影女性形象研究[D]. 劉金.西北大學(xué) 2017
[2]李少紅與張艾嘉女性電影比較研究[D]. 熊聰.南昌大學(xué) 2012
[3]張艾嘉電影的女性書寫[D]. 劉維娟.湖南師范大學(xué) 2012
[4]張艾嘉電影的女性意識(shí)建構(gòu)研究[D]. 周晨.南京師范大學(xué) 2011
[5]張艾嘉的電影藝術(shù)研究[D]. 呂婧.河北大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3560202