隨著電影《鳥人》和《荒野獵人》在第87、88屆奧斯卡金像獎上陸續(xù)斬獲“最佳導(dǎo)演獎”,其導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多也更多地被人們所熟知。本文從其電影主題、電影中的神話原型以及電影的視聽元素三個角度入手,探索亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導(dǎo)演的電影風(fēng)格及其藝術(shù)追求。亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影拍攝,經(jīng)歷了從墨西哥到美國再到好萊塢的發(fā)展歷程,他的電影兼具娛樂和教養(yǎng)的屬性,始終保持著相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其電影以“人”為主題,關(guān)注人類的生存困境,探索人類的生命意義,以個別家庭的悲歡離合展現(xiàn)出普世間的人生百態(tài),充滿了濃濃的悲憫情懷。同時,他的電影往往蘊(yùn)含著神話中永恒的意象,他將這些意象或神話原型賦予價值,并將其轉(zhuǎn)化使之能被同時代的人所理解和接受,將個人的命運(yùn)納入人類的命運(yùn),使得影片有了更加深刻的意義。在影像的呈現(xiàn)上,其電影視聽表達(dá)獨(dú)具風(fēng)格,手持?jǐn)z影的真實(shí)感與晃動感使得觀者仿佛身臨其境,表現(xiàn)劇中人物的心理狀態(tài);長鏡頭的運(yùn)用表達(dá)劇中人物不可預(yù)期的心理活動與情緒流動,營造出一種真實(shí)感與緊張感;其影片中的音樂也使用得恰到好處,暗示環(huán)境,烘托氣氛,還起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用。亞利桑德羅·岡薩雷... 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    1、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    2、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導(dǎo)演的電影之路
第一章 伊納里多電影的主題表現(xiàn)
    1.1 生之痛
        1.1.1 人與他人的隔閡
        1.1.2 隔閡的內(nèi)化—人的自我囚困
        1.1.3 隔閡的擴(kuò)展—不同民族間的隔閡
    1.2 死之悟
    1.3 愛之光
第二章 伊納里多電影中的神話原型分析
    2.1 神話故事原型
        2.1.1 通天塔——混亂、坍塌與重建
        2.1.2 鳥人——?dú)绲囊量逅?br>        2.1.3 西方英雄神話——啟程、啟蒙到回歸
    2.2 原型性的象征
        2.2.1 血——暴力、死亡與再生
        2.2.2 光——愛與希望之光
第三章 伊納里多電影中的視聽語言
    3.1 立體的聲音世界
        3.1.1 多民族的語言應(yīng)用
        3.1.2 多樣化的音響呈現(xiàn)
        3.1.3 別具一格的配樂
    3.2 多維的鏡頭語言
        3.2.1 從手持?jǐn)z影到長鏡頭
        3.2.2 特寫鏡頭
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式



本文編號：3535998