英國(guó)"遺產(chǎn)電影"在文化輸出和本土市場(chǎng)上的成功,對(duì)于電影作品如何在視覺和敘事中重現(xiàn)歷史、轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)文化資源等方面有著借鑒和啟發(fā)意義。英國(guó)"遺產(chǎn)電影"的研究往往陷入二元爭(zhēng)論中。本文通過對(duì)艾沃里作者身份和獨(dú)特美學(xué)的分析,試圖跳出爭(zhēng)論中的二元對(duì)立,引入作者視角進(jìn)行分析與討論。"作者"與"仿真性"絕非非此即彼的二元關(guān)系,作者視角的引入不意味著否定遺產(chǎn)電影美學(xué),反而將"遺產(chǎn)電影"的意義生產(chǎn)更加豐富和復(fù)雜化了。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
一、艾沃里的作者身份
二、艾沃里電影的敘事特征
三、從艾沃里看英國(guó)“遺產(chǎn)電影”的二元爭(zhēng)論
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]有關(guān)遺產(chǎn)電影的議題和討論[J]. 約翰·希爾,歐陽(yáng)霽筱,李二仕.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(01)
[2]異質(zhì)空間作為英國(guó)遺產(chǎn)電影爭(zhēng)論根源的探究[J]. 郭紅玲.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(02)



本文編號(hào)：3525382