發(fā)布時(shí)間：2021-11-28 22:27

　　每一部電影都是導(dǎo)演自身的價(jià)值觀表達(dá),也會(huì)是導(dǎo)演自身的折射,有時(shí)候,影像里角色就是導(dǎo)演本身的存在。即使形式上的風(fēng)格千變?nèi)f化,但還會(huì)有一些始終不變的東西,那就是導(dǎo)演的個(gè)性化表達(dá),就是那些與眾不同的存在讓電影具備個(gè)人化的魅力。法國(guó)新浪潮的代表性人物特呂弗的影片中都能找到自己的影子,那就是特呂弗個(gè)人化影片中自傳色彩的魅力。 

【文章來(lái)源】：文化創(chuàng)新比較研究. 2020,4(24)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
1 童年—頑童世界的建構(gòu)
2 青年—兩性關(guān)系的闡釋
3 中年—人生的思考
4 結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]個(gè)人與僵化價(jià)值秩序的碰撞和疏離——特呂弗個(gè)人化電影敘事中的情感張力[J]. 李蕊.  海南大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2019(04)
[2]特呂弗電影中的女性形象及兩性關(guān)系[J]. 閆泓琪.  藝術(shù)科技. 2018(06)
[3]作者電影與類型電影間的嘗試——淺談弗朗索瓦·特呂弗電影特點(diǎn)[J]. 劉高守一.  大眾文藝. 2017(14)
[4]新浪潮大師特呂弗的電影回歸之路[J]. 趙悅.  電影文學(xué). 2017(11)
[5]法國(guó)自傳體小說(shuō)的電影敘事經(jīng)驗(yàn)——以《情人》、《朱爾和吉姆》和《斯萬(wàn)的愛(ài)情》為例[J]. 李川.  齊魯藝苑. 2014(06)
[6]淺析特呂弗的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格[J]. 程曦.  電影文學(xué). 2013(23)

碩士論文
[1]弗朗索瓦·特呂弗的電影世界[D]. 褚亞男.河北大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3525267