"鄉(xiāng)下人進城"是孫瑜電影的重要敘事內容。講述"鄉(xiāng)女進城"的故事,并繼承了中國早期電影流傳下來的喜劇傳統(tǒng),以及對比蒙太奇手法的運用是孫瑜電影"鄉(xiāng)下人進城"敘事的主要策略。在對城市與鄉(xiāng)村這對關系的處理上,孫瑜表現(xiàn)出對現(xiàn)代性欲拒還迎的曖昧姿態(tài):一方面對都市無情批判,另一方面又流露出面對都市魅力的無力抵抗。這一曖昧姿態(tài),正是其對現(xiàn)代性之復雜性的當然反應。 

【文章來源】：萍鄉(xiāng)學院學報. 2020,37(02)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、孫瑜電影“鄉(xiāng)下人進城”敘事的主要策略
二、孫瑜電影“鄉(xiāng)下人進城”敘事的曖昧姿態(tài)
三、結語：可貴的局限


【參考文獻】：
期刊論文
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[4]孫瑜電影的作者性表征及其內在沖突[J]. 石川.  當代電影. 2004(06)
[5]曖昧城市·雙面鄉(xiāng)村·浪漫革命者及一個分裂的文本——重讀《天明》[J]. 劉海波.  當代電影. 2004(06)



本文編號：3518085