"鄉(xiāng)下人進(jìn)城"是孫瑜電影的重要敘事內(nèi)容。講述"鄉(xiāng)女進(jìn)城"的故事,并繼承了中國(guó)早期電影流傳下來(lái)的喜劇傳統(tǒng),以及對(duì)比蒙太奇手法的運(yùn)用是孫瑜電影"鄉(xiāng)下人進(jìn)城"敘事的主要策略。在對(duì)城市與鄉(xiāng)村這對(duì)關(guān)系的處理上,孫瑜表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代性欲拒還迎的曖昧姿態(tài):一方面對(duì)都市無(wú)情批判,另一方面又流露出面對(duì)都市魅力的無(wú)力抵抗。這一曖昧姿態(tài),正是其對(duì)現(xiàn)代性之復(fù)雜性的當(dāng)然反應(yīng)。 

【文章來(lái)源】：萍鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,37(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、孫瑜電影“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”敘事的主要策略
二、孫瑜電影“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”敘事的曖昧姿態(tài)
三、結(jié)語(yǔ)：可貴的局限


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]對(duì)本土傳統(tǒng)和好萊塢電影的雙重改寫(xiě)——論孫瑜影片中的女性形象[J]. 李欣.  當(dāng)代電影. 2010(11)
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[5]曖昧城市·雙面鄉(xiāng)村·浪漫革命者及一個(gè)分裂的文本——重讀《天明》[J]. 劉海波.  當(dāng)代電影. 2004(06)



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