場面構(gòu)造是整部動(dòng)畫視覺框架的構(gòu)建方法,它包含了鏡頭的長短、景別、運(yùn)動(dòng)方式、內(nèi)外節(jié)奏、序列密度等眾多要素。迪士尼在長期的動(dòng)畫創(chuàng)作過程中,形成了自己獨(dú)特的場面構(gòu)造手法并以此影響敘事結(jié)構(gòu),本文通過對(duì)《花木蘭》《美女與野獸》《風(fēng)中奇緣》等三部動(dòng)畫片的分析,發(fā)現(xiàn)了迪士尼通過模式化角色符號(hào)關(guān)系作為媒介手段、圖示化敘事節(jié)點(diǎn)來規(guī)范敘事結(jié)構(gòu)、借助場面構(gòu)造中的連續(xù)鏡頭和鏡頭頻率的變化來強(qiáng)調(diào)不同主題形式的創(chuàng)作手法,也由此窺見場面構(gòu)造如何影響敘事結(jié)構(gòu)。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

《美女與野獸》《風(fēng)中奇緣》《花木蘭》中使用的向上鏡頭的例子

圖5《美女與野獸》《風(fēng)中奇緣》《花木蘭》中使用的向上鏡頭的例子在利用角度進(jìn)行場面變化的作品中，根據(jù)作者的能力，可以使其內(nèi)容有不同的意義。水平鏡頭在一般的敘事結(jié)構(gòu)中最常用，向上鏡頭讓人仰視，是展現(xiàn)動(dòng)畫人物的心理狀態(tài)或者給畫面賦予不安感的場面要素。因此，就算是同樣的作品，根據(jù)角度不同，意義就會(huì)變更或歪曲，從而直接影響到敘事結(jié)構(gòu)。

關(guān)于使用特寫鏡頭的心理因素方面，德勒茲(Gilles Deleuze)舉了情愛意象(Affection-Image)的例子，來說明了特寫鏡頭與其他鏡頭之間的關(guān)系。情愛意象將被表現(xiàn)出來的實(shí)體和被表現(xiàn)出來的特寫進(jìn)行現(xiàn)實(shí)化的體現(xiàn)。特寫不是將對(duì)象單純地放大，而是暗示著層次的變化，是為了表達(dá)“將變化停止下來”的絕對(duì)意義上的變化。[4]在《花木蘭》中，特寫通過各種內(nèi)容暗示變化以使得我們靠近動(dòng)畫人物的內(nèi)心世界，這些內(nèi)容包括被刀砍下來的梯子、驚訝的馬夫的表情、發(fā)怒的木蘭、拔掉肩上箭的李翔、以驚訝的眼神仰望的單于、將眼閉上的木蘭的表情等。通過這種方式，特寫拉近了對(duì)象與觀眾之間的距離，消除了心理隔閡。在《美女與野獸》中為了描述角色心理也使用了特寫鏡頭，貝兒的父親觸摸時(shí)的痛苦的表情，因?yàn)橐矮F出場而戰(zhàn)栗的蠟燭、感覺危險(xiǎn)而回頭看的加斯頓、準(zhǔn)備攻擊的野獸的眼光、見到貝兒時(shí)的高興的野獸的表情、從懸崖落下的加斯頓、臨終的野獸等。在《風(fēng)中奇緣》中，也用類似的方式通過特寫鏡頭讓觀眾密切體驗(yàn)動(dòng)畫人物的實(shí)際心理，如充滿欲望的總督、用心去聽的寶嘉康蒂的表情、握在一起的史密斯和寶嘉康蒂的手、蜂鳥的表情、握在總督手里的紙等。如圖4，特寫鏡頭表達(dá)了不安的心理、現(xiàn)實(shí)的問題、驚奇等。這利用了人們更善于留意近的而非遠(yuǎn)的，中心而非邊緣的，大的而非小的事物的心理。所以根據(jù)迪士尼的策略，為了視覺效果，按照更加戲劇性或帶有隱喻性的作品屬性，可以適當(dāng)調(diào)整這種鏡頭來使用。

【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]深圳龍崗二職動(dòng)漫專業(yè)室外人像攝影課程的改革與實(shí)踐[D]. 趙華澤.天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué) 2020



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