2010年以來,中國大陸電影市場進入高速發(fā)展時期,類型片隨之得到長足發(fā)展,其中犯罪片在藝術水準與票房成就方面均有不俗的表現(xiàn)。相較于香港犯罪片顯著的動作性、場面性與戲劇性,中國內(nèi)地則呈現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義特色。近10年間,中國大陸犯罪片通過對時代隱喻與改編自真實事件的題材取向折射出現(xiàn)實主義本質(zhì),通過影像真實感的營造傳達出對小人物內(nèi)心與命運的關切,通過浪漫主義元素的雜糅實現(xiàn)詩意化的人文關懷。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(15)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、揭露現(xiàn)實:社會問題的映射
    (一)時代環(huán)境的濃縮
    (二)真實事件的改編
二、影像真實:紀實美學的延續(xù)
    (一)“靜觀”美學:沖突日常化
    (二)主觀現(xiàn)實:情感真實化
三、詩化現(xiàn)實:浪漫主義的雜糅
    (一)結局的情感慰藉
    (二)場景的敘事消解


【參考文獻】：
期刊論文
[1]現(xiàn)實主義電影之年——2018年國產(chǎn)電影創(chuàng)作備忘[J]. 尹鴻,梁君健.  當代電影. 2019(03)
[2]建構大眾電影的敘事范式——改革開放四十年以來的電影類型演變[J]. 尹鴻,梁君健.  當代電影. 2018(07)
[3]張藝謀電影的詩意現(xiàn)實主義[J]. 張謙.  電影文學. 2016(21)
[4]當前中國現(xiàn)實主義范式及其三重景觀——以新世紀以來電影為例[J]. 王一川.  社會科學. 2012(12)

碩士論文
[1]巴贊紀實美學對中國電影導演的影響[D]. 魏宏.長安大學 2019
[2]法國新浪潮電影美學思想研究[D]. 周微璐.湖南師范大學 2018



本文編號：3506607