作為人類的忠實伴侶,狗一直以來頗受人們歡迎,常常出現(xiàn)在神話、繪畫、文學等傳統(tǒng)藝術形式中。1935年,電影《野性的呼喚》開啟了一個新的電影類別——“狗”題材電影,“狗”題材電影的研究也逐漸進入人們的視野。本文從語境、敘事、影像、主題等方面對美國好萊塢“狗”題材電影進行研究,首先,從美國好萊塢“狗”題材電影的歷史語境、現(xiàn)實語境和主體語境進行闡述,認為其歷史語境主要來源于神話對狗的塑造、人類對狗的馴養(yǎng)、“狗”題材小說創(chuàng)作的推動;現(xiàn)實語境來源于孤獨焦慮、生態(tài)意識、價值認同等因素;主體語境則來源于自我的主觀投射和導演的創(chuàng)作情懷。其次,通過幾部典型的影片分析出美國好萊塢“狗”題材電影的敘事策略和敘事形式。其中,敘事策略主要體現(xiàn)在狗成為敘事主角策略上、無意識原型敘事策略上、以及“狗情”動人敘事策略上。敘事的形式則以線性式敘事、隱喻式敘事、“最后一分鐘營救”式敘事為主。再次,總結出美國好萊塢“狗”題材電影影像的主要特點,一是具象性畫面和意象性畫面的巧妙運用;二是通過長鏡頭、特寫鏡頭的運用表情達意;三是利用音樂渲染氣氛、引起共鳴,創(chuàng)設意境、表達主題。最后,將美國好萊塢“狗”題材電影主題升華在價值觀的塑造... 

【文章來源】：湖南工業(yè)大學湖南省

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

我來救你：瑪莎叼拽老杰克的脖套，試圖救出老杰克

分配（圖 3-2），像是在說：大王，請分配獵物。待瑪莎分配完后，其他雪橇犬再享用,這近三分中的蒙太奇鏡頭，將瑪莎的團隊領導能力展現(xiàn)得淋漓盡致，腦海中不經(jīng)浮現(xiàn)出人類社會中統(tǒng)治者與臣民的關系。圖 3-1 我來救你：瑪莎叼拽老杰克的脖套，試圖救出老杰克

影片《一條狗的使命》中的貝利狗則在不同的輪回中表現(xiàn)出照顧者原型意象。一般認為，照顧者原型就是我們常說的奉獻者。影片中第一世的貝利陪伴著伊森一起玩球，一起長大；第二世的貝利作為警犬陪伴著主人一起生活，一起執(zhí)行任務，在一次出警任務中，它兇猛地沖向持槍站在主人身后的歹徒，雖已中彈但還是拼勁全力撕咬歹徒，保主人平安，助力主人執(zhí)行任務，最后獻出了自己的生命，躺在主人懷里的它像是在和主人做最后的告別：主人，來生再見�。▓D 3-3）；第三世的貝利則陪伴著主人一起尋找生命中的愛情以及生命中的其他美好；第四世的貝利經(jīng)主人拋棄后重新回到最初的主人伊森身邊，再次幫助伊森尋找愛情以及那些遺失的美好。貝利歷經(jīng)四世，每一世都帶著不同的使命盡心盡職地照顧身邊的主人，不圖回報。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]《一條狗的使命》蘊含的生命詩意探析[J]. 楊會.  電影文學. 2017(18)
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[3]最偉大的狗——論《野性的呼喚》中巴克的自我拯救[J]. 王保權.  安徽文學(下半月). 2017(05)
[4]為動物立傳:《阿弗小傳》的生態(tài)倫理解讀[J]. 鄭佰青,張中載.  外國文學. 2015(02)
[5]中西方神話人物原型比較——以英雄、女神原型為例[J]. 宋茹.  名作欣賞. 2014(27)
[6]日本電影中狗的悲情效果[J]. 劉建男,王曉冬.  電影文學. 2013(20)
[7]動物在電影作品中的存在方式及作用初探[J]. 張廣義.  大眾文藝. 2013(07)
[8]中日電影中義犬形象的比較研究[J]. 劉建男,劉慶國,劉建偉.  時代文學(下半月). 2011(12)
[9]淺談特寫鏡頭的魅力[J]. 王剛.  新世紀劇壇. 2011(06)
[10]東西方動物題材電影異同[J]. 李星潔.  商業(yè)文化(上半月). 2011(07)

博士論文
[1]影像的力量：20世紀以來好萊塢電影與美國價值觀的塑造和傳播[D]. 蘇興莎.吉林大學 2016

碩士論文
[1]美國動物題材故事片的主題研究[D]. 王亞.上海外國語大學 2018
[2]中外動物主題電影審美追求探析[D]. 丁旋.廣州大學 2016
[3]日本動物主題電影研究[D]. 張培培.華中師范大學 2013
[4]“動物的呼喚”：解讀當代美國動物電影的生態(tài)思想[D]. 翟春婷.重慶師范大學 2013
[5]動物題材電影現(xiàn)狀及人文內涵研究[D]. 咸悅.東北師范大學 2010
[6]湯姆·雷根動物權利思想研究[D]. 李有秩.福建師范大學 2008



本文編號：3500341