發(fā)布時間：2021-11-13 19:20

　　《紅樓夢》是一部思想性與藝術(shù)性高度結(jié)合的經(jīng)典文學(xué)作品,代表著我國古典小說藝術(shù)的最高成就之一。它不僅刻畫了幾百位各具特色、性格鮮明的人物形象,還是一部涉獵極廣的大百科全書。87版影視劇《紅樓夢》一出現(xiàn)便風(fēng)靡全國,極大地推進了書中各種文化的傳播。尤其是由王立平先生為《紅樓夢》所創(chuàng)作的紅樓音樂,更是為書中的人物形象賦予了活力,使整部作品更具感染力。林黛玉作為書中命運多舛的主要人物形象之一,心思敏捷又多愁善感,作曲家也是為其浸入了大量心血,最終化成了三首體現(xiàn)其不同時期、不同環(huán)境下的內(nèi)心情感的聲樂作品。本文將從三方面入手:首先分析《紅樓夢》的歷史背景、音樂創(chuàng)作特征及林黛玉人物形象,其次從詞、曲方面對代表了林黛玉音樂形象的三首作品進行分析,最后從本人角度對歌曲的演唱處理與情感把握進行細致的研究,從而更深層次及全面地了解林黛玉的音樂形象,同時進一步地提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

歌曲從27小節(jié)開始，以大跳八度的方式進入到了過渡階段，隨后又逐漸趨于平

第二章 林黛玉人物形象在音樂中的具體塑造圖 2.2歌曲從 27 小節(jié)開始，以大跳八度的方式進入到了過渡階段，隨后又逐漸趨于。這一樂段的旋律線條更加舒暢流動，且采用男女聲合唱的方式，以第三者的去描繪了一幅葬花人哽咽哭泣的情景。此時的情緒已經(jīng)累積到了極點，即將爆如圖 2.3）

圖 2.4隨后情緒收斂，旋律線條逐漸趨于平靜穩(wěn)定，與高潮樂句的爆發(fā)形成了強烈地對比。接著從 59 小節(jié)開始，通過兩小節(jié)的間奏，又回到動機因素上，簡化再現(xiàn)了前部旋律，同時也是更深一次的質(zhì)問，更強的一次詠嘆。（如圖 2.5）圖 2.5

【參考文獻】：
期刊論文
[1]影視劇《紅樓夢》音樂的特色[J]. 吳延.  交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2010(04)
[2]音樂與文學(xué)的契合——87版電視劇《紅樓夢》音樂探析[J]. 趙佳佳.  藝海. 2010(06)
[3]一部傳世名著 一方音樂世界——讀《音樂家眼中的〈紅樓夢〉》[J]. 趙倩.  人民音樂. 2008(10)
[4]獨家披露電視劇《紅樓夢》音樂創(chuàng)作幕后的故事 王立平將《葬花吟》譜成“天問”[J]. 龍音希.  北方音樂. 2007(04)
[5]滿腔愁悵 無限感慨——電視連續(xù)劇《紅樓夢》插曲與主題歌賞析[J]. 于林青.  藝術(shù)探索. 1993(01)

碩士論文
[1]電視劇《紅樓夢》《甄嬛傳》中古典詩詞歌曲唱法研究[D]. 趙佩.陜西師范大學(xué) 2015
[2]電視劇《紅樓夢》經(jīng)典歌曲分析與演唱研究[D]. 程丹.湖南師范大學(xué) 2015
[3]王立平影視聲樂作品的演唱及研究[D]. 鄭亞琳.湖南師范大學(xué) 2014
[4]1987年版電視劇《紅樓夢》插曲陳力、吳碧霞演唱版本比較研究[D]. 李蓮蓮.武漢音樂學(xué)院 2012



本文編號：3493571