發(fā)布時(shí)間：2021-10-22 17:50

　　中國(guó)女性電影是指由國(guó)內(nèi)女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),以當(dāng)下女性生存話題為創(chuàng)作視角,帶有明確女性意識(shí)的電影,它在塑造一個(gè)個(gè)具有劃時(shí)代意義又鮮活的女性形象的同時(shí),還將記錄、教育人行為和態(tài)度的潛力蘊(yùn)藏在故事之中。21世紀(jì)以來,由于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度迅猛,導(dǎo)致中國(guó)女性電影的數(shù)量明顯增多,類型、主題也更加豐富。不論是早期男女之間二元對(duì)立,以爭(zhēng)取兩性平等的主題故事,還是到后期兩性和諧,強(qiáng)調(diào)交流與傾聽的故事,這些不同主題的女性電影,猶如一面鏡子般,反射出近年來中國(guó)女性的日常生活面貌,表現(xiàn)了生活在21世紀(jì)的中國(guó)女性所面臨并亟待解決的各類矛盾,表達(dá)著新時(shí)代中國(guó)女性意識(shí)的覺醒與蛻變。本文通過對(duì)2000年以來的中國(guó)女性電影入手,結(jié)合了女性主義的發(fā)展、電影敘事的理論、電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)、以及電影市場(chǎng)的反饋,以“女性的自我修養(yǎng)”為切入點(diǎn),論述、分析與解讀了中國(guó)女性電影的主題變化,相信這樣的梳理對(duì)中國(guó)女性電影的研究與發(fā)展有著一定的現(xiàn)實(shí)意義。論文主體分為五個(gè)部分。緒論部分,確定了本論文的研究對(duì)象、研究目的、研究方法,并簡(jiǎn)要介紹選題的研究概況。第一章,從女性與異性的關(guān)系角度,解讀了中國(guó)女性對(duì)男權(quán)中心反抗的意識(shí)。第二章,從女性與同... 

【文章來源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【圖文】：

電影《董夫人》海報(bào)

圖 2 2000-2017 年全國(guó)公映電影數(shù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)素材來源于 1905 電影網(wǎng)于是，對(duì)于新時(shí)代、新階段、新電影中所呈現(xiàn)出的女性題材中的主題分析有了研究的價(jià)值。一方面，它作為理論依據(jù)可以為女性電影的實(shí)踐提供基礎(chǔ)一方面，從當(dāng)下女性電影的主題也可以從側(cè)面記錄中國(guó)女性主義的發(fā)展。

在中國(guó)知網(wǎng)中國(guó)文獻(xiàn)全文數(shù)據(jù)庫(kù)上以“主題”為檢索項(xiàng)、“中國(guó)女性電影”為檢索詞進(jìn)行搜索，分別為“214條”檢索結(jié)果。圖3 中國(guó)女性電影研究總體趨勢(shì)分析圖表來自中國(guó)知網(wǎng);文獻(xiàn)總數(shù)：214篇;檢索條件：主題=中國(guó)女性電影;數(shù)據(jù)庫(kù)：文獻(xiàn)圖 4 女性題材電影圖表來自中國(guó)知網(wǎng);文獻(xiàn)總數(shù)：214篇;檢索條件：主題=中國(guó)女性電影;數(shù)據(jù)庫(kù)：文獻(xiàn)通過梳理歸納發(fā)現(xiàn)，目前國(guó)內(nèi)對(duì)于女性電影的研究大致可以分為三個(gè)研究路徑：第一種是研究女性電影中女性意識(shí)的發(fā)展，這多半與社會(huì)學(xué)、女性心理學(xué)相關(guān)，更多強(qiáng)調(diào)的是電影故事背后的想要表達(dá)的社會(huì)意識(shí)。第二種是剖析與解讀女性電影中，女性形象的嬗變，從挑戰(zhàn)父權(quán)制話語(yǔ)權(quán)的反抗者到保持自身優(yōu)勢(shì)而嘗試超越男性的女性形象，試圖以此來表現(xiàn)女性地位及思想意識(shí)的改變。還有一種，便是聚焦在女性電影的創(chuàng)作者身上，對(duì)女導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行研究，試圖找出女導(dǎo)演在創(chuàng)作手法上，有別于男性導(dǎo)演的區(qū)別，以此來體現(xiàn)中國(guó)女性電影中獨(dú)特的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]精神分析理論視域下的董夫人——論析唐書璇電影的人性書寫[J]. 洪楚鈿.  視聽. 2015(09)
[2]主體欲望的詩(shī)意描摹:再論《董夫人》的女性主義表達(dá)[J]. 蘇濤,何超.  當(dāng)代電影. 2013(09)
[3]中國(guó)女性題材電影的主題變遷[J]. 廖艷君,譚云明.  當(dāng)代傳播. 2010(04)
[4]當(dāng)代女性主義的婚姻困境——解析婚姻劇《新結(jié)婚時(shí)代》《雙面膠》《我們倆的婚姻》[J]. 劉綻霞,覃琳琳.  藝術(shù)探索. 2008(06)
[5]女性主義、女性電影抑或是女性意識(shí)——重識(shí)當(dāng)下中國(guó)電影中涉及的幾個(gè)女性話題[J]. 金丹元,曹瓊.  社會(huì)科學(xué). 2007(12)
[6]當(dāng)代電影中女性主題的敘述和表達(dá)[J]. 陳曉丹.  許昌學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(04)
[7]一回頭已是百年身——久違了,唐書璇![J]. 游靜.  電影藝術(shù). 2006(04)
[8]女權(quán)主義姿態(tài)下操持著男性話語(yǔ)的女性——《無窮動(dòng)》中女性形象芻議[J]. 楊曉林.  電影文學(xué). 2006(06)
[9]抗?fàn)幣c宰制——電影《孔雀》、《世界》和《青紅》的女性形象表征[J]. 李道全.  電影文學(xué). 2005(08)
[10]“花與花聯(lián)合起來”:進(jìn)入21世紀(jì)的女性電影[J]. 劉海玲.  電影藝術(shù). 2004(06)

碩士論文
[1]70后女導(dǎo)演女性題材電影研究[D]. 董鑫.重慶師范大學(xué) 2012
[2]“十七年”少數(shù)民族題材電影多面向透析[D]. 王芳.西南大學(xué) 2011
[3]傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重合奏[D]. 韓云杰.中國(guó)藝術(shù)研究院 2008
[4]空洞的能指[D]. 劉宇新.河北大學(xué) 2006
[5]當(dāng)代電影中女性主題的敘述和表達(dá)[D]. 陳曉丹.鄭州大學(xué) 2005



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