隨著時代的發(fā)展,我國少數(shù)民族題材電影中出現(xiàn)了相當豐富的符號隱喻,這些符號系統(tǒng)構(gòu)成了少數(shù)民族影片獨特的審美風(fēng)格和特性。少數(shù)民族風(fēng)格從宏觀角度構(gòu)建了少數(shù)民族文化價值體系,增強了少數(shù)民族文化認同和身份認同,象征符號則從微觀角度傳達出影片的美學(xué)意蘊和精神世界。本文以回族電影《清水里的刀子》為例,分析其中的回族風(fēng)格特征以及象征符號,旨在更加深入探析少數(shù)民族電影敘事結(jié)構(gòu)、身份認同以及文化內(nèi)涵。 

【文章來源】：中國包裝. 2020,40(08)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、空間——異域化、原生態(tài)的邊地風(fēng)光
    1. 表現(xiàn)影片特色
    2. 推動情節(jié)發(fā)展
二、儀式——構(gòu)建民族身份認同
三、動物——符號和文化隱喻的構(gòu)成元素
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]景觀、符號與儀式:少數(shù)民族電影中的原型隱喻與認同建構(gòu)[J]. 張媛.  暨南學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2018(10)



本文編號：3450842