賈樟柯作為第六代導演的代表性人物,其作品一直以鮮明的個人風格受到學界關(guān)注。與市場上流行的商業(yè)電影不同,他的電影在具有很強的紀實性的同時又能引起人們對現(xiàn)實的反思和批判。他將鏡頭聚焦在歷史變遷中的邊緣人群,其作品思想性和藝術(shù)性極高。導演追求批判與紀實的藝術(shù)理想,電影呈現(xiàn)碎片化生活化敘事重視外部的描述,多用間離手法,少戲劇化,呈現(xiàn)一種客觀冷靜的視角。賈樟柯一共有九部劇情片和四部紀錄片,本論文主要以他的劇情片研究為主,本論文以賈樟柯電影為主要研究對象,深刻理解間離美學的內(nèi)涵,分析賈樟柯電影中的間離效果及其手法,探討其電影中的間離手法對其紀實風格形成所產(chǎn)生的作用。主要分為以下幾個方面進行研究。第一章主要從故事構(gòu)成（建置-對抗-結(jié)局）的角度分析賈樟柯電影的反戲劇化,賈樟柯的電影淡因果關(guān)系且沒有集中的沖突和高潮,結(jié)尾多用開放式結(jié)局,達到了間離效果。第二章主要分析賈樟柯電影的時空構(gòu)建�？臻g上呈現(xiàn)歷史化和奇觀化的特點。時間上多用長鏡頭等手段塑造凝滯感。在賈樟柯的電影中歷史化的時空構(gòu)建是常用的手段,賈樟柯通過把一個時間的一個空間作為特定的空間去短暫的呈現(xiàn),現(xiàn)實時空與影像時空的差異能有效地打破幻覺。賈樟柯電... 

【文章來源】：揚州大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題依據(jù)
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
        一、間離理論研究現(xiàn)狀
        二、賈樟柯電影研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究目標、研究方法、研究意義
        一、研究目標
        二、研究方法
        三、研究意義
第一章 事件的反戲劇化
    第一節(jié) 消解戲劇性
        一、摒棄起承轉(zhuǎn)合“情節(jié)點”
        二、結(jié)構(gòu)反“高潮”
    第二節(jié) 打斷連續(xù)性的視角切換
        一、純客觀的旁觀者
        二、視角的交錯
    第三節(jié) 情節(jié)設(shè)置中的不確定性
        一、開放式的結(jié)局
        二、失衡的對抗方
第二章 減少代入感的時空構(gòu)建
    第一節(jié) 歷史化與奇觀化的空間
        一、變遷的小城
        二、仿造的“世界”
    第二節(jié) 凝滯的時間
    第三節(jié) 交叉錯亂的敘事時空
第三章 “異質(zhì)”的元素運用
    第一節(jié) “陌生的”邊緣人
    第二節(jié) 生疏的方言
    第三節(jié) 富有寓意的超現(xiàn)實畫面
    第四節(jié) 新奇的形式
    第五節(jié) “明星”的運用
結(jié)語
參考文獻
致謝
攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論文目錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]灰色城市中的存在——論賈樟柯的電影創(chuàng)作[J]. 王冠華.  電影文學. 2012(14)
[2]用色彩詮釋電影——試析中國第五代導演對色彩的運用方式[J]. 王曉梅,陳曉恒.  電影文學. 2012(12)
[3]探聽賈樟柯電影的底層聲音[J]. 謝證翔,何暢,楊映雪.  電影評介. 2012(08)
[4]賈樟柯電影中的文化意蘊和美學特征[J]. 李崑.  電影文學. 2011(04)
[5]《三峽好人》:故里、變遷與賈樟柯的現(xiàn)實主義[J]. 李陀,崔衛(wèi)平,賈樟柯,西川,歐陽江河,汪暉.  讀書. 2007(02)
[6]賈樟柯:用主流的方式表達自己[J]. 賈樟柯,勾伊娜.  當代電影. 2006(05)
[7]論電影色彩的表現(xiàn)功能[J]. 周登富.  北京電影學院學報. 1994(02)
[8]試論布萊希特的陌生化效果[J]. 孫君華.  國外文學. 1982(04)

碩士論文
[1]從“地下”到“地上”[D]. 楊昆.陜西師范大學 2014
[2]底層平民生存狀態(tài)的藝術(shù)呈現(xiàn)[D]. 顧聞.華東師范大學 2008
[3]藝術(shù)創(chuàng)造與“陌生化”[D]. 孫雙.山東師范大學 2007



本文編號：3449447