IP電影的火爆帶動(dòng)了一系列國產(chǎn)犯罪電影進(jìn)入中國電影市場,在創(chuàng)作數(shù)量、院線表現(xiàn)及獲獎(jiǎng)情況等方面都有著不俗的表現(xiàn)。新十年以來,中國電影市場出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的國產(chǎn)犯罪電影,在票房和口碑上都取得了良好的成績。2014年《白日焰火》奪得柏林金熊獎(jiǎng),更是將國產(chǎn)犯罪電影創(chuàng)作推向了一個(gè)新高潮,至此,國產(chǎn)犯罪電影逐漸以多元化的類別、獨(dú)特的視聽風(fēng)格以及精巧的敘事結(jié)構(gòu)受到大眾廣泛的認(rèn)可。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,國產(chǎn)犯罪電影逐漸呈現(xiàn)出新的態(tài)勢,犯罪電影在市場上越來越受關(guān)注,觀眾對(duì)于犯罪電影的認(rèn)識(shí)和需求也日益豐富,國產(chǎn)犯罪電影的多元化類別,也為觀眾的觀影選擇提供了更多的可能�？v觀國產(chǎn)犯罪電影的發(fā)展歷程不難看出,當(dāng)下中國電影市場的發(fā)展是國產(chǎn)犯罪電影發(fā)展道路中最為有利的時(shí)期,電影市場的包容度、觀眾的審美轉(zhuǎn)變以及“新生代”導(dǎo)演的集體發(fā)力,都為國產(chǎn)犯罪電影在當(dāng)下的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支撐。從2003年CEPA簽署之后,香港電影經(jīng)典的警匪類型大舉進(jìn)軍國產(chǎn)電影市場,成為犯罪電影范疇中風(fēng)格穩(wěn)定的層次。除此之外,在犯罪事件與人物行為中探尋人性的內(nèi)涵,社會(huì)問題偏重文藝性的犯罪電影也生成了一個(gè)類聚,而“新生代”導(dǎo)演也以個(gè)人化的探索目... 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《人山人�！分袣⑷藞鼍安捎霉潭ㄧR頭的正面大全景鏡頭的冷靜與劇情的冷血既對(duì)比鮮明又相輔相成，形成了飽滿的張力

3 《追兇者也》中董小鳳的人物造型設(shè)計(jì)也與其殺手身份形成了鮮明的對(duì)追兇者也》即使在結(jié)構(gòu)及人物塑造方面在積極的向大眾化靠攏，但無還是主題的表達(dá)，曹保平導(dǎo)演仍然有著美學(xué)風(fēng)格的堅(jiān)持和現(xiàn)實(shí)主義的《李米的猜想》相似，在角色設(shè)置上，仍舊以小人物作為主角，故事情節(jié)，試圖對(duì)社會(huì)底層人的生存環(huán)境進(jìn)行表達(dá)及探討；邊緣化的量的方言介入，一方面服務(wù)于整部影片的視聽風(fēng)格，另一方面也突的社會(huì)問題�！蹲穬凑咭病窐O具代表性的反映了文藝型犯罪電影的發(fā)事手法、人物形象塑造等方面貼近大眾化，使觀眾能夠更為容易的了從而更好的體會(huì)和理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容；同時(shí)，在視聽風(fēng)格、堅(jiān)持著其藝術(shù)追求。典敘事的個(gè)人化表達(dá)：《解救吾先生》丁晟導(dǎo)演的，劉德華、劉燁、吳若甫主演的由 吳若甫綁架案μ真實(shí)救吾先生》于 2015 年 9 月 30 日在國內(nèi)上映，由于 吳若甫綁架案μ一定影響力，該電影一經(jīng)上映也引起了廣泛的關(guān)注，在票房上收獲

通過主客觀鏡頭的選取切換來對(duì)事件進(jìn)行客觀的陳述，同時(shí)對(duì)事出的社會(huì)問題提出了思考。此之外，該影片還呈現(xiàn)出了類型電影美學(xué)特征， 尤其是電影的類型部影片的把控上更是制作得流暢、生動(dòng)、緊張、韻味十足、引人眼運(yùn)用了好萊塢所提倡的 流暢剪輯美學(xué)方法μ，在鏡頭的轉(zhuǎn)接、場景的以故事的發(fā)展因果關(guān)系來進(jìn)行組接，從而在時(shí)空的變換上銜接得更在對(duì)原事件的改編當(dāng)中，《解救吾先生》也引入了 最后一分鐘營救這種經(jīng)過了市場檢驗(yàn)的好萊塢經(jīng)典敘事模式，恰如其分的貼合了該故使觀眾對(duì)于這種套路熟知已久，但仍然樂此不疲。影片中，紅色數(shù)字現(xiàn)，營造出爭分奪秒的緊張氣氛，也極好的將觀眾帶入到了故事氛注意力從已知的結(jié)果轉(zhuǎn)移到未知的過程中。在最后的營救時(shí)刻中，導(dǎo)立兩方的激烈沖突的畫面表達(dá)，而是采用大量升格鏡頭，放棄了營造樂及環(huán)境音，以及其安靜而緩慢的語言完成了最后的營救時(shí)刻。這樣滿了主觀性，除去對(duì)故事情節(jié)最重要部分的交代，本片更形象的刻畫人物在面對(duì)生死時(shí)刻的心理狀態(tài)。

【參考文獻(xiàn)】：
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碩士論文
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本文編號(hào)：3440312