從狹義的角度看來(lái),電視情景喜劇是在鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)下將喜劇藝術(shù)賦予了特定的情境空間,又通過(guò)電視載體播放出來(lái)的藝術(shù)形式。而廣義上,電視情景喜劇屬于時(shí)代人民自我意識(shí)的幽默表達(dá),是展現(xiàn)時(shí)代文明的精神產(chǎn)物,它醞釀了生活百態(tài),也濃縮了社會(huì)圖景。25年來(lái),中國(guó)大陸電視情景喜劇的發(fā)展歷程同樣也是中國(guó)電視大眾對(duì)其進(jìn)行審美探討的歷程,從1993年英達(dá)導(dǎo)演的中國(guó)第一部電視情景喜劇《我愛(ài)我家》開(kāi)始,人們對(duì)電視情景喜劇的審美意識(shí)才伴隨著生活經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)而逐步展開(kāi),并且電視情景喜劇的審美特質(zhì)還被刻上了不同的時(shí)代烙印。一路走來(lái),電視情景喜劇的審美特質(zhì)在不同時(shí)期得到了不斷地更新,同時(shí)也迎接了不同的挑戰(zhàn),為了給我國(guó)電視情景喜劇的未來(lái)呈現(xiàn)更加清晰的發(fā)展航向,本文便對(duì)中國(guó)大陸電視情景喜劇的審美特質(zhì)進(jìn)行深度挖掘和探討。論文旨在通過(guò)艾布拉姆斯關(guān)于文學(xué)藝術(shù)審美批評(píng)的四大要素來(lái)進(jìn)行對(duì)中國(guó)大陸電視情景喜劇審美特質(zhì)的分析,也就是從電視情景喜劇的“作品”、“藝術(shù)家”、“受眾”和“世界”四個(gè)方面來(lái)深度剖析。在主體內(nèi)容上,本文分為四個(gè)部分,第一部分,文章從作品層梳理了電視情景喜劇的發(fā)展脈絡(luò),探討了作為舶來(lái)品的中國(guó)電視情景喜劇的歷史根源,并... 

【文章來(lái)源】：長(zhǎng)安大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

審美特質(zhì)研究結(jié)構(gòu)圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]網(wǎng)絡(luò)背景下情景喜劇《武林外傳》的狂歡景觀[J]. 劉玲麟.  新媒體研究. 2018(03)
[2]“美是主客觀的統(tǒng)一”——一個(gè)有待進(jìn)一步開(kāi)掘和深化的命題（為紀(jì)念朱光潛、宗白華誕生120周年而作）[J]. 閻國(guó)忠.  中國(guó)美學(xué)研究. 2017(02)
[3]論情景喜劇的娛樂(lè)精神與產(chǎn)業(yè)價(jià)值[J]. 王建平.  電視指南. 2017(21)
[4]中國(guó)情景喜劇“家庭想象”的歷史流變[J]. 王博林.  電視指南. 2017(10)
[5]跨媒介視野下中國(guó)情景喜劇的發(fā)展路徑解讀[J]. 葉思詩(shī).  中國(guó)電視. 2017(03)
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[7]馬斯洛需要層次論的多維解讀[J]. 胡家祥.  哲學(xué)研究. 2015(08)
[8]聲畫(huà)交融的視聽(tīng)快感——生態(tài)影視的審美之維[J]. 張永紅,劉文良.  江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(01)
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[10]論影視審美時(shí)空感受的多維性[J]. 盤(pán)劍.  文藝評(píng)論. 1997(01)

碩士論文
[1]接受美學(xué)視域下的中國(guó)情景喜劇[D]. 馬建蕊.上海師范大學(xué) 2010
[2]國(guó)產(chǎn)情境喜劇《我愛(ài)我家》與《武林外傳》的敘事比較研究[D]. 蔣希偉.蘭州大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3440172