本文關(guān)鍵詞：王小帥電影的敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自上世紀(jì)九十年代以來，新生代導(dǎo)演開始在影壇嶄露頭角，他們的出現(xiàn)使得中國電影呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。王小帥作為第六代電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，他的電影既有新生代電影導(dǎo)演在表現(xiàn)主題與敘事載體方面的共性，又帶有鮮明的個(gè)人特征。在越來越商業(yè)化的創(chuàng)作環(huán)境中，王小帥仍有所堅(jiān)持，他通過自己的作品，表達(dá)對(duì)生命和時(shí)代的獨(dú)特認(rèn)知。 本文以王小帥多年來的電影作品作為主要研究對(duì)象，以電影敘事學(xué)為理論依據(jù)，從敘事主題、敘事語言、敘事策略來分析王小帥電影的敘事學(xué)。文章在緒論部分指出本文的選題背景、研究現(xiàn)狀以及研究意義。大多研究者專注于研究王小帥的個(gè)人經(jīng)歷與作品內(nèi)容，因此對(duì)王小帥電影的敘事研究就具有一定的理論與實(shí)踐意義。 電影是一門集敘事與視聽完美結(jié)合的藝術(shù)，一個(gè)好的敘事主題才能引起觀影者的共鳴。王小帥電影的主題大都與自己的生活經(jīng)歷有關(guān)，他善于通過影片去講述自己的故事，他作品中的人物大多為社會(huì)底層的邊緣人物，所以他的電影充滿了濃郁的人文關(guān)懷。本文將王小帥電影的主題歸類為四種：先鋒藝術(shù)家的焦慮與孤獨(dú)、城市邊緣人物的困境與失望、青春成長的迷茫與殘酷、倫理道德的缺失與尋找。 電影語言涉及到視覺與聽覺兩大要素，畫面的呈現(xiàn)不僅是影片技巧的應(yīng)用，更是一種藝術(shù)魅力的創(chuàng)造，王小帥電影中的藝術(shù)魅力主要是通過獨(dú)特的視聽語言來展現(xiàn)的。他電影中的聲音有對(duì)話、音樂、音響與字幕等。對(duì)話細(xì)膩的體現(xiàn)了人物的性格特征，音樂的運(yùn)用渲染了影片氛圍，音響效果突出了人物生存環(huán)境，字幕則更為直觀地交代了影片的社會(huì)背景環(huán)境。王小帥的電影風(fēng)格是紀(jì)實(shí)性的，他重復(fù)強(qiáng)調(diào)長鏡頭對(duì)歷史時(shí)空的還原與再現(xiàn)，他的電影中有大量長鏡頭的使用，，如運(yùn)動(dòng)長鏡頭、變焦長鏡頭、固定長鏡頭、景深長鏡頭等。除了長鏡頭，王小帥還積極探索蒙太奇，如平行蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇等等。 敘事本身就是講故事，一個(gè)好的敘事作品通�？简�(yàn)的是導(dǎo)演通過什么樣的方式將它以最好的形式展現(xiàn)出來，這就涉及到電影的敘事策略。電影的敘事策略包括講述視角、人物行動(dòng)、細(xì)節(jié)展現(xiàn)、時(shí)間空間與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等等，本文就以這些視點(diǎn)展開敘述王小帥電影的敘事策略。 縱觀王小帥的電影作品，通過對(duì)其電影敘事的分析，我們可以看到在電影的商業(yè)潮流中，王小帥依然堅(jiān)持自己最初的態(tài)度，他的電影毫不矯飾，以真摯的敘事風(fēng)格在日益商業(yè)化的市場(chǎng)中贏得一席之地。
【關(guān)鍵詞】：王小帥導(dǎo)演 敘事主題 敘事語言 敘事策略
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J911
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 1 緒論10-12
• 1.1 選題背景10
• 1.2 王小帥電影研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 研究目的與意義11-12
• 2 王小帥電影的敘事主題12-24
• 2.1 先鋒藝術(shù)家的焦慮與迷失12-16
• 2.1.1 《冬春的日子》：疏離的世界13
• 2.1.2 《極度寒冷》：孤獨(dú)的承受13-15
• 2.1.3 《夢(mèng)幻田園》：焦慮的夢(mèng)境15-16
• 2.2 城市邊緣人物的艱難生活16-19
• 2.2.1 《扁擔(dān)姑娘》：河畔的流浪者16-17
• 2.2.2 《十七歲的單車》：成長不能承受之痛17-18
• 2.2.3 《二弟》：漂泊的命運(yùn)18-19
• 2.3 青春成長的迷茫與殘酷19-21
• 2.3.1 《青紅》：無力的反抗19-20
• 2.3.2 《我 11》：成人世界的窺探20-21
• 2.4 倫理道德的缺失與尋找21-24
• 2.4.1 《左右》：情與理的徘徊21-22
• 2.4.2 《日照重慶》：沉重的救贖22-24
• 3 王小帥電影的敘事語言24-38
• 3.1 影片聲音24-30
• 3.1.1 人聲24-27
• 3.1.2 音樂27-28
• 3.1.3 音響28-30
• 3.1.4 字幕30
• 3.2 影片鏡頭30-35
• 3.2.1 長鏡頭的語意表達(dá)30-33
• 3.2.2 蒙太奇的鏡頭組接33-35
• 3.3 影片色彩35-38
• 3.3.1 沉重的冷色基調(diào)35-36
• 3.3.2 鮮明的色彩對(duì)比36-38
• 4 王小帥電影的敘事策略38-50
• 4.1 視角38-40
• 4.1.1 人稱敘事視角38-39
• 4.1.2 非人稱敘事視角39-40
• 4.2 人物40-41
• 4.3 細(xì)節(jié)41-42
• 4.4 時(shí)間42-43
• 4.4.1 放映時(shí)間42-43
• 4.4.2 虛構(gòu)時(shí)間43
• 4.4.3 觀眾體驗(yàn)時(shí)間43
• 4.5 空間43-46
• 4.5.1 街道與房屋44
• 4.5.2 河流與車44-46
• 4.6 結(jié)構(gòu)46-50
• 4.6.1 因果式線性結(jié)構(gòu)46-47
• 4.6.2 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)47
• 4.6.3 交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)47-50
• 余論50-52
• 致謝52-54
• 參考文獻(xiàn)54-56
• 攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的論文56

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：王小帥電影的敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：343786