本文關(guān)鍵詞：銀幕上的奴隸制表征（與錯(cuò)誤表征）：當(dāng)代好萊塢電影與美國(guó)（后）種族政治，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2008年,民主黨籍政治家巴拉克·奧巴馬在總統(tǒng)大選中獲勝,成為美國(guó)第一任非白人總統(tǒng)。他的當(dāng)選對(duì)于當(dāng)代美國(guó)種族政治來說,無疑是一個(gè)巨大的分水嶺,尤其在大眾文化領(lǐng)域內(nèi),引發(fā)了人們對(duì)于種族和種族主義的諸多討論,掀起了一股“黑色”潮流。由此,在好萊塢,以黑人為主角、以黑人歷史為主題的電影層出不窮,黑人導(dǎo)演和黑人演員在電影產(chǎn)業(yè)中的話語(yǔ)權(quán)也得到大大的提升。種種跡象表明,好萊塢似乎已經(jīng)擺脫了過去那種公然的種族歧視,轉(zhuǎn)而成為了一個(gè)全新的“后種族”的機(jī)構(gòu)——無論銀幕內(nèi)外,黑人不再受到膚色所累,都能夠?qū)崿F(xiàn)自我,取得成功。 對(duì)于當(dāng)代好萊塢電影的這一“奧巴馬現(xiàn)象”,人們普遍持樂觀的態(tài)度,然而,我認(rèn)為,在此表象之下可能存在著更為復(fù)雜的種族意識(shí)形態(tài)。因此,考慮到電影與文化政治之間的關(guān)聯(lián),本文提出以下幾個(gè)問題,希望可以重新考量當(dāng)代好萊塢黑人電影的本質(zhì)內(nèi)含：(1)銀幕上對(duì)于黑人和黑人歷史的表征是否屬實(shí)?(2)這些表征是否達(dá)到賦權(quán)的效果?(3)如何解讀、評(píng)價(jià)好萊塢與美國(guó)后種族政治之間的關(guān)系?從這一系列問題出發(fā),本文選取了兩部極具代表性的當(dāng)代好萊塢電影——黑人導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因的《為奴十二載》和白人導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》——作為案例,采用形象分析的研究方法,結(jié)合對(duì)于當(dāng)代美國(guó)社會(huì)政治環(huán)境的理解,分別對(duì)兩部電影中的黑人主角、以及他們與其他黑人角色、白人角色之間的關(guān)系進(jìn)行細(xì)致的探討,進(jìn)而審查當(dāng)代好萊塢電影究竟如何塑造奴隸角色、描繪奴隸制關(guān)系。 本文采用黑人公共知識(shí)分子貝爾·胡克斯的論述作為理論框架,因?yàn)楹怂沟睦碚撚葹殛P(guān)注大眾文化與黑人種族政治之間的互動(dòng),綜合了電影理論和種族理論。一方面,她將電影中的表征看做種族政治中的一種權(quán)力手段,并指出,電影中的表征常常蘊(yùn)含著種族主義的意識(shí)形態(tài),維護(hù)白人霸權(quán),從而達(dá)到壓迫黑人和其他少數(shù)族裔的效果。另一方面,胡克斯也注意到表征在當(dāng)代種族政治中的新變化,并指出,在美國(guó)六十年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)以后、自由主義盛行、種族間融合與種族內(nèi)隔閡愈演愈烈的新環(huán)境之下,產(chǎn)生了一種新型的種族主義——即,種族歧視與階級(jí)歧視的結(jié)合。這一新的“后種族主義”正是當(dāng)代好萊塢黑人電影背后的意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)。 基于詳盡的文本分析,本文提出以下觀點(diǎn)。第一,當(dāng)代好萊塢電影對(duì)于黑人和奴隸制歷史的表征是失敗的。歷史很大程度上被改寫,以適應(yīng)當(dāng)代觀眾的“后種族”的眼光。這些電影只講述那些擁護(hù)中產(chǎn)階級(jí)觀念的成功的黑人精英的故事,而忽視——甚至貶損——仍在遭受種族歧視和階級(jí)歧視的黑人大眾的利益。在這些電影中,黑人主角的形象被“漂白”,并成為“后種族主義”的受益者。第二,當(dāng)代好萊塢電影并未達(dá)到賦權(quán)黑人的效果。在這些電影中,白人霸權(quán)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位,只不過更加隱蔽。這些電影并未從根本上挑戰(zhàn)種族主義,反而內(nèi)化了胡克斯所謂的新型的種族主義——即,種族歧視與階級(jí)歧視的結(jié)合。第三,當(dāng)代好萊塢電影在處理種族問題上的失敗源于其生產(chǎn)、消費(fèi)的模式。“后種族主義”作為一種霸權(quán)的符碼,深藏在好萊塢結(jié)構(gòu)內(nèi)部,難以被撼動(dòng)。因此,當(dāng)代好萊塢電影深受美國(guó)后種族政治的影響,雖然表面上看起來像是一個(gè)進(jìn)入了超越種族主義的新時(shí)代,實(shí)際上,好萊塢仍舊是一個(gè)服務(wù)于種族主義意識(shí)形態(tài)的機(jī)構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：種族 種族主義 后種族政治 好萊塢 表征
【學(xué)位授予單位】：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• Acknowledgements4-5
• 摘要5-7
• Abstract7-11
• Chapter One: Introduction11-22
• 1.1. Context of the Study:The"Obama Effect"on Hollywood11-13
• 1.2. Research Questions and Arguments13-14
• 1.3. Significance of the Study14-16
• 1.4. Literature Review16-19
• 1.5. Methodology19-21
• 1.6. Overview of Chapters21-22
• Chapter Two: Theoretical Framework22-28
• 2.1. bell hooks on Representation22-24
• 2.2. bell hooks on the Intersectionality of Race and Class24-28
• Chapter Three: Case Studies28-51
• 3.1. Steve McQueen's 12 Years Slave(2013)28-40
• 3.1.1. Solomon Northup28-34
• 3.1.1.1. His Position in the Race-Class Hierarchy28-30
• 3.1.1.2. His Lack of Identification with the Black30-31
• 3.1.1.3. His Identification with the White31-34
• 3.1.2. Intra-Racial Relations and other Black Characters34-36
• 3.1.3. Inter-Racial Relations and White Characters36-38
• 3.1.4. Conclusion38-40
• 3.2. Quentin Tarantino's Django Unchained(2012)40-51
• 3.2.1. Django Freeman40-45
• 3.2.1.1. His Position in the Race-Class Hierarchy40-42
• 3.2.1.2. His Lack of Identification with the Black42-43
• 3.2.1.3. His Identification with the White43-45
• 3.2.2. Intra-Racial Relations and Other Black Characters45-47
• 3.2.3. Inter-Racial Relations and White Characters47-48
• 3.2.4. Conclusion48-51
• Chapter Four: Discussion51-58
• 4.1. Failure of Representation51-53
• 4.2. Failure of Empowerment53-54
• 4.3. Contemporary Hollywood films and the U.S.(Post-)Racial Politics54-58
• Chapter Five: Conclusion58-61
• Works Cited61-65

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