本文以新華影業(yè)公司“孤島”時(shí)期的電影創(chuàng)作為研究對(duì)象,按照古裝片、時(shí)裝片、文學(xué)改編片三種類型對(duì)其創(chuàng)作情況進(jìn)行分類論述,在此基礎(chǔ)上從不同角度審視其電影創(chuàng)作,分析其創(chuàng)作的鮮明特征,力圖以點(diǎn)帶面,通過(guò)對(duì)新華影業(yè)公司電影的研究,一窺“孤島”電影創(chuàng)作的概貌與特征。論文除緒論和結(jié)語(yǔ)外,分為四章:緒論,介紹和分析“孤島”時(shí)期的上海電影界概貌以及新華影業(yè)公司的發(fā)展概況,并概述學(xué)界對(duì)于新華影業(yè)公司的研究現(xiàn)狀。第一章,論述古裝片的創(chuàng)作概況,按不同類別梳理其基本創(chuàng)作情況,在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)論述其中的愛(ài)國(guó)歷史片創(chuàng)作,以歐陽(yáng)予倩的《木蘭從軍》和周貽白的《秦良玉》為代表,歸納歷史片中借歷史諷喻現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作特征,進(jìn)而剖析古裝片創(chuàng)作中愛(ài)國(guó)意識(shí)與商業(yè)屬性互博的創(chuàng)作現(xiàn)象。第二章,論述時(shí)裝片的創(chuàng)作概況,按不同類別梳理其基本創(chuàng)作情況,在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)論述其中的商業(yè)類型電影創(chuàng)作,按照滑稽片、言情片、恐怖片三類展開(kāi),通過(guò)對(duì)其代表影片《摩登地獄》、《情天血淚》與《夜半歌聲續(xù)集》的分析,肯定其在電影類型化上所做出的積極探索。第三章,論述文學(xué)改編片的創(chuàng)作概況,按不同類別梳理其基本創(chuàng)作情況,關(guān)注其中“由話劇到電影”的改編現(xiàn)象,選取《雷雨》、《家》... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：84 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 古裝片創(chuàng)作:愛(ài)國(guó)意識(shí)與商業(yè)屬性的互搏
    第一節(jié) 創(chuàng)作概況
        一、“古裝片熱”
        二、古裝片的類型
    第二節(jié) 愛(ài)國(guó)歷史片創(chuàng)作:借歷史諷喻現(xiàn)實(shí)
        一、歐陽(yáng)予倩的《木蘭從軍》:賦予古人以現(xiàn)代靈魂
        二、周貽白的《秦良玉》:歷史故事的全新演繹
第二章 時(shí)裝片創(chuàng)作:多種類型并舉的商業(yè)電影創(chuàng)作
    第一節(jié) 創(chuàng)作概況
        一、“時(shí)裝片熱”
        二、時(shí)裝片的類型
    第二節(jié) 商業(yè)類型電影創(chuàng)作:電影類型化的積極嘗試
        一、滑稽片——《摩登地獄》:以笑賺淚的諷刺喜劇
        二、言情片——《情天血淚》:黑暗現(xiàn)實(shí)下的情感悲劇
        三、恐怖片——《夜半歌聲續(xù)集》:畸形社會(huì)塑造的畸形人
第三章 文學(xué)改編片創(chuàng)作:契合時(shí)代背景的文本解讀與創(chuàng)造
    第一節(jié) 創(chuàng)作概況
        一、“由話劇到電影”的改編現(xiàn)象
        二、“由話劇到電影”的原因和意義
    第二節(jié) 《雷雨》:一曲直面生存困境的悲歌
        一、“孤島”心態(tài)的象征性表達(dá)
        二、“商業(yè)化”的改編策略
    第三節(jié) 《家》:一股充滿斗爭(zhēng)意識(shí)的激流
        一、與時(shí)代相契合的反抗姿態(tài)
        二、“家”的毀滅與重建
        三、電影改編中的“明星效應(yīng)”及其反思
    第四節(jié) 《金銀世界》:一幅啟示民眾的諷刺圖
        一、“現(xiàn)實(shí)化”的改編策略
        二、“結(jié)局”修改背后“孤島”影人的使命與希冀
第四章 多視域透視下的復(fù)雜電影面貌
    第一節(jié) 女性主義視域下:以女性角色為主體的故事講述
        一、借女性形象表達(dá)愛(ài)國(guó)意識(shí)
        二、婦女解放問(wèn)題的關(guān)注與探索
    第二節(jié) 空間政治視域下:“孤島”電影的被迫邊緣化
        一、“孤島”電影在不同空間的遭際:以《木蘭從軍》為例
        二、關(guān)于“民族主義二元論”的反思
    第三節(jié) 消費(fèi)主義視域下:商業(yè)電影的空前繁榮
        一、商業(yè)電影浪潮的延續(xù)與超越
        二、商業(yè)本位的制片原則
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]新現(xiàn)實(shí)主義的弧光:論吳永剛“新華”時(shí)期的兩部翻拍作品《胭脂淚》與《中國(guó)白雪公主》[J]. 談潔.  電影新作. 2018(01)
[2]銀幕外的“摩登女郎”與銀幕內(nèi)的“東方女性”——論孤島時(shí)期陳云裳的形象構(gòu)建與氣質(zhì)表達(dá)[J]. 趙燕,陳犀禾.  電影評(píng)介. 2017(24)
[3]孤島時(shí)期新華影業(yè)古裝片研究[J]. 徐蓓蕾.  新聞研究導(dǎo)刊. 2017(03)
[4]“孤島”電影中國(guó)家意識(shí)的轉(zhuǎn)換性表達(dá)——從影片《木蘭從軍》恢復(fù)上海民族電影產(chǎn)業(yè)肇始[J]. 林黎.  社會(huì)科學(xué). 2016(03)
[5]“孤島”淪陷時(shí)期的卜萬(wàn)蒼電影研究[J]. 黃望莉,冷平.  電影新作. 2015(05)
[6]孤島電影《木蘭從軍》中的愛(ài)國(guó)情懷研究[J]. 張紀(jì)如.  今傳媒. 2015(09)
[7]歌盡誰(shuí)家扇底風(fēng)——論《溫德米爾夫人的扇子》的電影改編[J]. 楊揚(yáng),朱娣.  當(dāng)代電影. 2015(09)
[8]張善琨的“孤島”抗戰(zhàn)與民國(guó)電影的民間想象[J]. 邵瑜蓮.  宜賓學(xué)院學(xué)報(bào). 2015(08)
[9]陳云裳:上�！肮聧u”時(shí)期的影后[J]. 鳳群.  當(dāng)代電影. 2015(08)
[10]新華影業(yè)公司創(chuàng)始人張善琨（1934-1942）創(chuàng)作傾向辨析[J]. 袁道武.  東南傳播. 2015(06)

博士論文
[1]政治化與世俗化的合流與悖反—上海劇藝社研究[D]. 穆海亮.南京大學(xué) 2012

碩士論文
[1]馬徐維邦恐怖電影研究[D]. 焦一鶴.陜西師范大學(xué) 2018
[2]顧仲彝改譯劇研究[D]. 安然.北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 2017
[3]李萍倩電影道路初探（1926年至1948年）[D]. 常菲.中國(guó)電影藝術(shù)研究中心 2010
[4]兩翼研究：早期中國(guó)電影企業(yè)格局中的“藝華”和“新華”[D]. 喬曉英.西南大學(xué) 2006
[5]中國(guó)旅行劇團(tuán)：現(xiàn)代職業(yè)話劇的拓荒者（1933——1947）[D]. 徐珺.上海戲劇學(xué)院 2003



本文編號(hào)：3407179