電影生產(chǎn)作為一個復(fù)雜的社會化過程,其內(nèi)部各種力量相互作用并與外部力量相連接,最終統(tǒng)一于電影生產(chǎn)場域。當(dāng)前,中國電影生產(chǎn)場域中力量關(guān)系的調(diào)整開始逐步推動電影工業(yè)生產(chǎn)體系的完善和電影工業(yè)美學(xué)的生發(fā)。在這一背景下,2020年春節(jié)檔電影《囧媽》的提檔、撤檔、線上免費播放事件,產(chǎn)生于中國電影生產(chǎn)場域的力量重構(gòu)過程中也必定對這一過程產(chǎn)生影響。 

【文章來源】：天府新論. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、多維力量的博弈:電影生產(chǎn)場域的構(gòu)建
    (一)三種競爭:電影生產(chǎn)場域模型
    (二)兩種割裂:中國電影生產(chǎn)場域的失衡
二、必然與偶然之間:《囧媽》事件中的力量博弈
    (一)遲到的《囧媽》
    (二)調(diào)整中的電影市場
    (三)是偶然也是必然
三、后《囧媽》時代:中國電影工業(yè)化前瞻
    (一)局部的“擠水”過程
    (二)工業(yè)化的必由之路
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]審美的實踐邏輯——關(guān)于電影工業(yè)美學(xué)的社會學(xué)再闡釋[J]. 袁一民.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2019(12)
[2]2018—2019年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述[J]. 張斌,孫玥.  中國電影市場. 2019(12)
[3]面對民族國家記憶：電影“講什么”與“如何講”[J]. 陳林俠.  電影藝術(shù). 2019(06)
[4]流量和IP失靈了嗎？[J]. 許敏球.  視聽界. 2019(05)
[5]從制作流程的角度觀察中國電影工業(yè)[J]. 胡黎紅.  當(dāng)代電影. 2019(08)
[6]轉(zhuǎn)化、調(diào)適與倫理:互聯(lián)網(wǎng)資本介入傳媒產(chǎn)業(yè)的行為分析——基于AST理論的視角[J]. 楊先順,李德團(tuán).  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2019(07)
[7]改革開放40年的中國電影政策創(chuàng)新[J]. 劉漢文,沈雅婷.  電影藝術(shù). 2018(06)
[8]《地球最后的夜晚》:電影工業(yè)美學(xué)視閾下的藝術(shù)電影生存拷問[J]. 李立.  電影評介. 2018(20)
[9]電影工業(yè)美學(xué)的批評與超越——與陳旭光先生商榷[J]. 李立.  浙江傳媒學(xué)院學(xué)報. 2018(04)
[10]新時代中國電影的“工業(yè)美學(xué)”:闡釋與建構(gòu)[J]. 陳旭光.  浙江傳媒學(xué)院學(xué)報. 2018(01)



本文編號：3403290