本文關(guān)鍵詞：萬籟鳴的動畫電影藝術(shù)風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以時間為軸，綜述萬籟鳴的動畫電影的發(fā)展軌跡，再以鑒賞的角度對他的動畫電影進行實證分析，從中發(fā)現(xiàn)其動畫電影藝術(shù)的蛻變，從風(fēng)格的雛形到風(fēng)格成熟的歷程。 第一章，主要針對論文的研究目的、意義以及研究現(xiàn)狀進行綜合分析與概括，，從而尋找到了對萬籟鳴動畫電影藝術(shù)風(fēng)格的研究方法與思路，并提煉了研究的創(chuàng)新點和重點，來以此實現(xiàn)本篇論文的研究價值。 第二章，主要研究萬籟鳴對動畫藝術(shù)的探索(二十世紀二十年代至五十年代)。萬籟鳴經(jīng)過他早期藝術(shù)活動的摸索，從中領(lǐng)會到了動畫電影藝術(shù)的制作流程。萬籟鳴最初是以模仿歐美動畫電影的模式，創(chuàng)作了一系列產(chǎn)品推廣和幽默娛樂為主旨的動畫短片。而隨后在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時期，萬籟鳴緊跟時代的步伐，相繼創(chuàng)作了一系列以抗日革命為題材的動畫電影。尤其是黑白長片動畫電影《鐵扇公主》的誕生，開啟了本土動畫電影利用中國民族元素的風(fēng)潮，使得世界動畫電影的藝術(shù)風(fēng)格更加多元化，從而挽救了中國動畫市場被歐美動畫電影居于主導(dǎo)的僵局。隨著國家解放戰(zhàn)爭時期的到來，國內(nèi)的時局動亂迫使萬籟鳴遠赴香港繼續(xù)追求本土動畫電影的事業(yè)。而在此期間，雖然本土動畫電影的事業(yè)仍得不到發(fā)展，但卻讓萬籟鳴涉及到了真人電影中電影美術(shù)的領(lǐng)域，使得他掌握了更多電影藝術(shù)手法的實踐經(jīng)驗，這也為日后本土動畫電影事業(yè)的回歸做了鋪墊。 第三章，主要研究萬籟鳴對中國本土動畫電影藝術(shù)的推動(二十世紀六十年代以來)。當(dāng)時的文藝政策使藝術(shù)生機得以蓬勃發(fā)展，促成了動畫電影機構(gòu)與人員的快速集結(jié)，為新中國成立以后的本土動畫電影的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。萬籟鳴作為導(dǎo)演除了創(chuàng)作一系列彩色短片動畫電影以外，還創(chuàng)作一部大型長片彩色動畫電影《大鬧天宮》。由于這是一部藝術(shù)造詣極高的動畫電影，所以本文以《大鬧天宮》為重點研究對象，并將其分為三個部分。其一，主題與敘事在動畫藝術(shù)中的表現(xiàn)手法；其二，在靜態(tài)畫面中的藝術(shù)表現(xiàn)手法，最后，動畫影視語言的構(gòu)成因素。通過這些表現(xiàn)手法的運用，淋漓盡致地展現(xiàn)了萬籟鳴在動畫電影藝術(shù)風(fēng)格的升華。 第四章，著重以推廣萬籟鳴的藝術(shù)思想在當(dāng)代本土動畫電影的交流與傳播。通過提取萬籟鳴在其動畫電影作品中所灌溉養(yǎng)分，從中發(fā)現(xiàn)了他構(gòu)建本土動畫電影的內(nèi)在模式，這有助于中國當(dāng)代動畫在全國乃至世界范圍的藝術(shù)交流與推廣。
【關(guān)鍵詞】：萬籟鳴 動畫電影 藝術(shù)風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 目錄7-9
• 第一章 緒論9-14
• 1.1 研究的目的與意義9-10
• 1.2 研究的現(xiàn)狀10-11
• 1.3 研究方法與研究思路11-13
• 1.3.1 研究方法11
• 1.3.2 研究思路11-13
• 1.4 研究的創(chuàng)新點和重點13-14
• 第二章 萬籟鳴動畫電影藝術(shù)風(fēng)格的探索與積淀14-32
• 2.1 萬籟鳴藝術(shù)道路的初探14-21
• 2.1.1 萬籟鳴的成長藝術(shù)環(huán)境14-17
• 2.1.1.1 新時代的文化交融14-15
• 2.1.1.2 中西之匯——上海藝術(shù)氛圍對萬籟鳴早期藝術(shù)思想的滋養(yǎng)15-17
• 2.1.2 萬籟鳴早期藝術(shù)活動的摸索17-21
• 2.1.2.1 “動畫夢之搖籃”的商務(wù)印書館17-19
• 2.1.2.2 以產(chǎn)品推廣和幽默娛樂為主旨的早期動畫短片19-21
• 2.2 萬籟鳴的動畫電影藝術(shù)風(fēng)格的初起21-32
• 2.2.1 霓虹之耀——“抗日救亡”系列動畫21-29
• 2.2.1.1 “抗日救亡”系列動畫短片21-23
• 2.2.1.2 四十年代的雛形之作——黑白長片動畫電影《鐵扇公主》23-29
• 2.2.2 苦旅新機——萬籟鳴在真人電影領(lǐng)域的拓展29-32
• 第三章 萬籟鳴動畫電影藝術(shù)風(fēng)格的成熟與升華32-59
• 3.0 文藝政策的調(diào)整與藝術(shù)生機的煥發(fā)32-33
• 3.1 五十年代中國短片動畫電影的高潮迭起33-34
• 3.2 六十年代的巔峰之作——彩色長片動畫電影《大鬧天宮》34-59
• 3.2.1 《大鬧天宮》——主題的選定和敘事的方式34-36
• 3.2.2 《大鬧天宮》——靜態(tài)畫面語言之美36-55
• 3.2.2.1 動畫電影對民間藝術(shù)的借鑒與吸收37-45
• 3.2.2.1.1 動畫電影造型對民間藝術(shù)精髓的提煉38-43
• 3.2.2.1.2 動畫角色動作設(shè)計對舞臺表演藝術(shù)的借鑒43-45
• 3.2.2.2 動畫電影語言對國畫意境的追求與共融45-55
• 3.2.2.2.1 動畫電影的場景設(shè)計與國畫構(gòu)圖若合一契46-48
• 3.2.2.2.2 動畫色彩與青綠山水用色的相輔相成48-52
• 3.2.2.2.3 動畫的線條意味與國畫用筆韻味的異曲同工52-55
• 3.2.3 《大鬧天宮》——影視語言的構(gòu)成因素55-59
• 3.2.3.1 電影表現(xiàn)技術(shù)的采用——蒙太奇藝術(shù)手法55-57
• 3.2.3.2 電影視聽氛圍的營造——聲音的烘托57-59
• 第四章 萬籟鳴藝術(shù)思想對當(dāng)代動畫電影的影響與傳播59-66
• 4.1 70、80 年代至今的本土動畫電影對萬籟鳴的藝術(shù)思想的汲取59-63
• 4.1.1 70、80 年代至今的本土動畫電影的發(fā)展現(xiàn)狀59-60
• 4.1.2 萬籟鳴藝術(shù)思想對當(dāng)代本土動畫電影的影響60-63
• 4.2 當(dāng)代本土動畫電影在世界文化產(chǎn)業(yè)中的傳播63-66
• 4.2.1 萬籟鳴的動畫電影在世界文藝圈的交流63-64
• 4.2.2 動畫產(chǎn)業(yè)面向市場的推廣——衍生產(chǎn)品鏈的商業(yè)價值64-66
• 結(jié)語66-67
• 參考文獻67-69
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果69-70
• 致謝70

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 馮元章;;重塑民族動畫形象的藝術(shù)價值[J];包裝工程;2010年16期

2 金天逸;中國動畫學(xué)派的發(fā)軔成型和成熟[J];電影藝術(shù);2004年01期

3 李飛雪;;試論中國動畫的民族性[J];中國廣播電視學(xué)刊;2008年08期

  本文關(guān)鍵詞：萬籟鳴的動畫電影藝術(shù)風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：338414