本文結(jié)合英語文獻及國內(nèi)外新近的研究成果,從影像、敘事與觀看三個方面對德國電影理論家齊格弗里德·克拉考爾的電影學說進行重讀與重估,為國內(nèi)電影研究及電影理論研究提供少許新鮮視角,并試圖建立"克拉考爾電影觀"這一概念來為其學說的價值進行鞏固。 

【文章來源】：北京電影學院學報. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、影像：物質(zhì)性經(jīng)驗
    （一）關(guān)于電影本性的說明
    （二）早期電影作為坐標
    （三）吸引力？物質(zhì)性經(jīng)驗？
二、敘事與情境
    （一）看見與看不見
    （二）敘事：情境生產(chǎn)
三、觀眾：主體與歷史
    （一）分心的觀眾
    （二）“可死的”與出戲經(jīng)驗
    （三）歷史與檔案庫
四、走向一種電影觀


【參考文獻】：
期刊論文
[1]世界圖象時代、景觀社會與電影之“罪”[J]. 劉斐.  北京電影學院學報. 2019(10)
[2]“散心”的審美—政治學——從克拉考爾到本雅明[J]. 車致新.  文藝研究. 2015(06)
[3]吸引力:它們是如何形成的[J]. 湯姆·甘寧,李二仕,梅峰.  電影藝術(shù). 2011(04)
[4]現(xiàn)代性與電影:一種震驚與循流的文化[J]. 湯姆·甘寧,劉宇清.  電影藝術(shù). 2010(02)
[5]克拉考爾的兩種傾向說與電影敘事的早期歷史[J]. 杰·馬斯特,肖模.  世界電影. 1990(01)



本文編號：3357933