現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)起于20世紀(jì)30年代的意大利,它強(qiáng)調(diào)電影對客觀真實(shí)的體現(xiàn),要求電影故事的客觀性和典型性。它通常采用自然的電影光線和簡單的電影語言,對現(xiàn)實(shí)世界做出最本真的描繪。近年來,華語電影中的“雙女主”電影創(chuàng)作現(xiàn)象頻繁出現(xiàn),這些影片大多以女性為載體,通過兩位女性角色作為敘事焦點(diǎn),多角度呈現(xiàn)女性在社會、職場、家庭等場合的多重境遇,逐漸發(fā)展為華語電影中一種重要的敘事模式�！半p女主”影片以兩位女性之間對立、結(jié)盟、關(guān)系重置等變化作為推動故事情節(jié)發(fā)展的重要動力,同時營造一種身份焦慮和命運(yùn)質(zhì)詢的謎題,在角色設(shè)置和敘事手法上都給人一種耳目一新之感。敘事,即對故事的敘述。在電影一百多年的發(fā)展歷程中,講述故事的影片已成為了最重要的部分,對電影敘事的研究更是在電影誕生后不久就興起了。一般來說,敘事有三個方面值得探究,即誰在講述?講述的是什么事?怎樣講述?本文從敘事角度、敘事主題、敘事時空策略三個方面入手,系統(tǒng)闡述現(xiàn)實(shí)主義維度下的“雙生”電影的敘事特征。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題背景及意義
    二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 電影中的現(xiàn)實(shí)主義與“雙女主”電影概念界定
    第一節(jié) 電影中的現(xiàn)實(shí)主義
    第二節(jié) “雙女主”電影
第二章 現(xiàn)實(shí)主義維度下“雙女主”電影的角色設(shè)置
    第一節(jié) 承載城市記憶的孿生姊妹
    第二節(jié) 投射身份質(zhì)疑的魅影姊妹
    第三節(jié) 表現(xiàn)女性焦慮的雙重生命
    第四節(jié) 實(shí)現(xiàn)女性規(guī)訓(xùn)的鏡像少女
第三章 現(xiàn)實(shí)主義維度下“雙女主”電影的敘事特色
    第一節(jié) “混合型”的敘事視角
        一 “雙女主”參與敘事的主觀視角
        二 攝影機(jī)介入敘事的客觀視角
        三 全知全能的隱形敘述者視角
    第二節(jié) “非常態(tài)”敘事空間
        一 走向邊緣的鄉(xiāng)村空間
        二 占據(jù)主體的城市空間
        三 逐漸崛起的小鎮(zhèn)空間
    第三節(jié) “多元”的敘事主題
第四章 劇作實(shí)踐過程
    第一節(jié) 劇本的背景及立意
    第二節(jié) 分屬兩個空間角色的關(guān)聯(lián)性
        一 角色對立
        二 空間對立
    第三節(jié) 劇本的敘事特色
        一 敘事視角
        二 敘事主題
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄：電影劇本《北城以北》
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3347298