邊界是安哲羅普洛斯電影中的重要母題。邊界在安哲羅普洛斯電影中不僅表現(xiàn)為具體的時空界限,還是人物追尋不可能之物的符號化。安哲電影中的邊界是無法跨越的非客觀邊界;人物在事先意識到邊界無法跨越的前提下,通過身體對邊界的感知呈現(xiàn)了這個邊界;最終,在儀式化的動作和奇觀化的時空并置中實(shí)現(xiàn)了對邊界的象征性跨越。通過展現(xiàn)無法跨越邊界的人物的旅程,安哲電影呈現(xiàn)出獨(dú)特的悲情史詩的風(fēng)格。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(20)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、無法跨越的非客觀邊界
二、人物在邊界上
    (一)旅程作為邊界
    (二)歷史碎片作為邊界
三、身體對邊界的跨越
    (一)儀式化動作
        1．跨越邊境。
        2．跳舞。
        3．婚禮。
    (二)時空并置


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]重新定義電影:影像體感經(jīng)驗(yàn)與電影現(xiàn)象學(xué)思潮[J]. 孫紹誼.  上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2012(03)
[2]電視娛樂節(jié)目的儀式、敘事模式與意識形態(tài)[J]. 包鵬程.  安徽大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2008(04)
[3]對儀式現(xiàn)象的人類學(xué)解釋(上)[J]. 薛藝兵.  廣西民族研究. 2003(02)
[4]人類學(xué)儀式研究評述[J]. 彭兆榮.  民族研究. 2002(02)

碩士論文
[1]西奧·安哲羅普洛斯電影研究[D]. 趙春霞.山東師范大學(xué) 2007



本文編號：3345786